\n\t\tQuelques semaines plus tard, je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 discuter avec des amis de cet \u00e9v\u00e8nement et l\u2019un d\u2019entre eux m\u2019a dit qu\u2019un membre de sa famille avait \u00e9t\u00e9 coinc\u00e9 dans un des h\u00f4tels durant l\u2019attaque alors que ses parents \u00e9taient partis d\u00eener. Elle s\u2019\u00e9tait retrouv\u00e9e toute seule dans l\u2019h\u00f4tel, la nuit, \u00e0 attendre qu\u2019on la sorte de l\u00e0. Et l\u00e0, je me suis dit qu\u2019il y avait quelque chose de fort \u00e0 traiter parce que c\u2019est une jeune femme, prisonni\u00e8re, et cela donne un point de vue \u00e0 mon travail de cin\u00e9aste. Raconter l\u2019histoire pour l\u2019histoire, c\u2019est \u00e0 la fois tr\u00e8s ambitieux et pas tr\u00e8s cin\u00e9matographique. C\u2019est plus un travail de journaliste. Ce personnage me donnait le point de vue n\u00e9cessaire et une d\u00e9marche possible en tant que r\u00e9alisateur, en restant toujours avec elle, sans montrer les terroristes et en ne montrant les parents qu\u2019\u00e0 des moments cl\u00e9s. Tout le processus d\u2019\u00e9criture est n\u00e9 de cette rencontre.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Comment s\u2019est pass\u00e9e la rencontre avec elle ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJe lui ai demand\u00e9 si l\u2019hypoth\u00e8se de faire un film lui semblait acceptable et, apr\u00e8s avoir vu mon premier film,
Espion(s)<\/em>, elle a r\u00e9pondu positivement parce qu\u2019elle pensait que je n\u2019en ferais pas quelque chose de sensationnaliste. On a fait une longue s\u00e9rie d\u2019entretiens pendant une bonne semaine o\u00f9 j\u2019ai recueilli en d\u00e9tail ce qui s\u2019\u00e9tait pass\u00e9 cette nuit. A mesure que j\u2019\u00e9coutais, j\u2019essayais d\u2019en dessiner la progression dramatique. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s fort. Elle \u00e9tait jeune, elle ne savait pas vraiment qui elle \u00e9tait avant cette attaque. On sent bien dans son r\u00e9cit que \u00e7a l\u2019a compl\u00e9tement transform\u00e9e. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un nouveau d\u00e9part dans sa vie. Ce que j\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s \u00e9mouvant. Il y avait quelque chose d\u2019universel l\u00e0-dedans. Ce qu\u2019elle avait travers\u00e9 racontait toutes les angoisses de toutes les g\u00e9n\u00e9rations face \u00e0 l\u2019histoire. C\u2019\u00e9tait donc pour moi le point de vue id\u00e9al.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\t
Avez-vous pris beaucoup de libert\u00e9 dramatique par rapport \u00e0 son r\u00e9cit ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJ\u2019ai fait quelques modifications. Ce qui est le plus fid\u00e8le, c\u2019est la nuit de l\u2019attaque. Elle suit vraiment \u00e0 85 % la r\u00e9alit\u00e9 des faits avec quelques menus nuances. Par contre, il me fallait un prologue et un \u00e9pilogue et ils sont n\u00e9s de ce qu\u2019elle me racontait de son sentiment \u00e0 Bombay et de son chagrin apr\u00e8s les \u00e9v\u00e9nements. Je me suis dit que c\u2019\u00e9tait des moments importants pour le spectateur afin qu\u2019il puisse respirer. Il fallait que le spectateur rentre avec elle en Inde, qu\u2019il y ait une immersion, pour que, quand l\u2019attaque commence, il se rende compte que la vie d\u2019avant est termin\u00e9e. On ne peut plus revenir en arri\u00e8re.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Avez-vous fait d\u2019autres recherches sur les attentats ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJ\u2019ai vu et lu tout ce qui m\u2019\u00e9tait possible sur le sujet. Pour que, une fois que je tourne le film, j\u2019aie en t\u00eate tous ces \u00e9v\u00e8nements. Du coup, je les revivais hors champs. \u00c7a me permettait d\u2019expliquer \u00e0 Stacy et \u00e0 toute l\u2019\u00e9quipe les enjeux de la nuit.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Avez-vous \u00e9crit le sc\u00e9nario tout seul ? <\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJ\u2019ai pris quelqu\u2019un pour m\u2019aider, une sc\u00e9nariste qui s\u2019appelle Florence Seyvos. Elle travaille d\u2019habitude avec des r\u00e9alisatrices et je me suis dit qu\u2019elle m\u2019aiderait \u00e0 avoir un point de vue f\u00e9minin juste sur le film. Je voulais que le film regarde son h\u00e9ro\u00efne avec une empathie absolue. Sans que le prisme de ma g\u00e9n\u00e9ration ou de mon statut de r\u00e9alisateur vienne au milieu. La question du r\u00e9alisateur et de la jeune fille ou des vieux qui parlent des jeunes, je laisse \u00e7a \u00e0 d\u2019autres. Il fallait un regard tr\u00e8s pur sur Louise. Florence n\u2019a pas particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture mais elle lisait mon script et me donnait des petites suggestions qui m\u2019ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s utiles. Mine de rien, quand je vois le film termin\u00e9, je me dis qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s tr\u00e8s importante. \t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Est-ce que vous avez consciemment cherch\u00e9 \u00e0 utiliser les m\u00e9canismes du film d\u2019horreur ? <\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tCompl\u00e8tement. Quand on doit faire partager au spectateur le ressenti sensoriel de ce moment de panique, de danger extr\u00eame, les motifs qu\u2019on a \u00e0 notre port\u00e9e ne sont pas tr\u00e8s nombreux. Je ne crois pas du tout en ce cin\u00e9ma soit-disant documentaire et r\u00e9aliste qu\u2019on nous sert depuis que Paul Greengrass a invent\u00e9 une forme tr\u00e8s int\u00e9ressante mais qui est la sienne. Il vient de la BBC, du reportage, il a une \u00e9criture agit\u00e9e et ce qui a fait que son style est devenu un genre. Et les cin\u00e9astes dont le style deviennent un genre ne sont pas bons pour les autres cin\u00e9astes. J\u2019\u00e9tais face \u00e0 cette tentation de faire un film \u00e0 la Paul Greengrass. Et puis, je me suis dit que non, il fallait que je trouve ma voie. Et comme j\u2019avais cette proximit\u00e9 avec la vraie Louise\u2026\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\tPrenons
Vol 93<\/em>. Tout le monde me dit \u00e0 quel point c\u2019est saisissant de r\u00e9alisme sauf qu\u2019\u00e0 ma connaissance, il n\u2019y a pas eu un seul t\u00e9moin capable de raconter \u00e0 Paul Greengrass ce qui est arriv\u00e9. C\u2019est donc un film de fiction pur dont le traitement laisse \u00e0 penser qu\u2019il est authentique. En revanche, j\u2019avais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de moi quelqu\u2019un qui me racontait en d\u00e9tail ce qui lui \u00e9tait arriv\u00e9. Et j\u2019ai tr\u00e8s vite compris que quand on bascule dans un moment d\u2019angoisse absolue, la r\u00e9alit\u00e9 nous \u00e9chappe et on est comme dans un film d\u2019horreur. Je prends toujours l\u2019analogie avec la fi\u00e8vre. Quand on est tr\u00e8s malade, on n\u2019est pas mentalement fonctionnel et tout ce qui est autour de nous n\u2019a plus la m\u00eame nature. Les murs sont trop hauts, la lumi\u00e8re nous \u00e9blouit\u2026.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJe voulais un d\u00e9but avec une certaine banalit\u00e9, une routine pour que, quand l\u2019attaque commence, tout cet environnement qui nous \u00e9tait familier devienne hostile. C\u2019est vrai que c\u2019est une r\u00e8gle du film d\u2019horreur. Un de mes cin\u00e9astes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s est Hitchcock et dans
Les Oiseaux<\/em>, il fait \u00e7a admirablement. On d\u00e9couvre cette maison, c\u2019est interminable, et \u00e0 la fin du film, quand elle est attaqu\u00e9e par les oiseaux, elle devient une prison. Donc, je suis parti avec l\u2019id\u00e9e qu\u2019il ne fallait surtout pas singer les productions am\u00e9ricaines. On m\u2019aurait dit : \u00ab\u00a0tournez \u00e0 la Paul Greengrass\u00a0\u00bb<\/em>, j\u2019aurais dit : \u00ab\u00a0Ok, donnez-moi beaucoup de moyens\u00a0\u00bb<\/em> (rires)<\/em>. Il tourne avec 7 ou 8 cam\u00e9ramen en permanence qui se relaient les uns les autres. Il a 5 monteurs qui d\u00e9rushent en m\u00eame temps. Moi, je ne pouvais pas faire \u00e7a.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\t
En terme de mise en sc\u00e8ne, aviez-vous storyboard\u00e9 ou vous \u00eates-vous laiss\u00e9 porter par l\u2019inspiration du moment ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJ\u2019avais storyboard\u00e9 une grande partie de l\u2019attaque. J\u2019avais aussi r\u00e9alis\u00e9 un moodboard pour l\u2019\u00e9quipe artistique. C\u2019est un esp\u00e8ce de lookbook du film, des photos que j\u2019avais prises et des images que j\u2019avais en t\u00eate, \u00e7a pouvait \u00eatre des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 des peintres ou \u00e0 des films. Lorsque j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 me projeter dans ce que serait le film visuellement, je savais qu\u2019on serait plus dans des univers comme Hitchcock, Polanski ou Argento. Un peu Bresson m\u00eame. Plut\u00f4t que ce nouveau r\u00e9alisme anglo-saxon. Je me suis toujours fait la r\u00e9flexion que dans les films de Greengrass, la cam\u00e9ra tremble tout le temps pour donner une illusion de r\u00e9alisme alors que quand on discute et on se regarde, \u00e7a ne bouge pas.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Vous avez tourn\u00e9 les ext\u00e9rieurs en Inde et les int\u00e9rieurs en France, c\u2019est bien \u00e7a ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tTout \u00e0 fait, dans le studio d\u2019Epinay. Plateau F, le plus grand qu\u2019ils ont. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019Haneke a construit l\u2019appartement d\u2019
Amour<\/em>.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\t
Comment \u00e9taient les conditions de tournage en Inde ? <\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tOn a eu la chance de travailler avec l\u2019\u00e9quipe de production de
Lunchbox<\/em>. Ce sont des gens tr\u00e8s jeunes, extr\u00eamement habiles, qui appartiennent \u00e0 un nouveau cin\u00e9ma indien fuyant la tradition des studios et n\u2019ont pas le m\u00eame discours que peuvent avoir d\u2019autres qui consiste \u00e0 dire : \u00ab\u00a0Votre plan de rue, on va le faire en studio.\u00a0\u00bb<\/em> Ils vous aident \u00e0 tourner vraiment dans la rue. Et c\u2019\u00e9tait important pour moi d\u2019avoir cette authenticit\u00e9. Tout le monde m\u2019avait dit avant le tournage que je ne pourrais pas tourner \u00e0 Bombay. Comme je suis quelqu\u2019un d\u2019un peu obstin\u00e9, j\u2019ai quand m\u00eame insist\u00e9 pour le faire et on a pu y arriver gr\u00e2ce au soutien de Guneet Monga et de son \u00e9quipe.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tEn plus, je m\u2019\u00e9tais adjoint les services d\u2019un chef op\u00e9rateur indien que j\u2019avais rencontr\u00e9 il y a tr\u00e8s longtemps \u00e0 Delhi et qui a souvent travaill\u00e9 pour un metteur en sc\u00e8ne culte en Inde. J\u2019ai cherch\u00e9 sa trace et je me suis rendu compte qu\u2019il vivait \u00e0 Bombay. Je suis all\u00e9 le trouver et je lui ai demand\u00e9 qu\u2019il fasse tout ce qui \u00e9tait images documentaires pour le film : Les rues de Bombay, les \u00e9choppes\u2026 C\u2019\u00e9tait formidable de l\u2019avoir avec moi parce que c\u2019\u00e9tait comme mon troisi\u00e8me \u0153il indien. Il m\u2019a beaucoup aid\u00e9 \u00e0 faire que le regard sur l\u2019Inde ne soit pas folklorique ou hautain. D\u2019ailleurs le film a beaucoup touch\u00e9 le public indien. Il a \u00e9t\u00e9 montr\u00e9 au festival de Goa. Le public a ador\u00e9 le film au point que le directeur du festival a rajout\u00e9 une projection le 26 novembre dernier en comm\u00e9moration des attentats. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 relay\u00e9 par la presse Indienne. Pour moi, c\u2019est la plus belle reconnaissance que le film peut avoir.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Y avait-il une certaine g\u00eane de la part des autorit\u00e9s qu\u2019un film \u00e9tranger mette en sc\u00e8ne ces \u00e9v\u00e8nements ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tLa r\u00e9action, on a pu la jauger \u00e0 la demande de permis de tourner qu\u2019on a fait aux autorit\u00e9s Indiennes. Ils ont besoin de lire le sc\u00e9nario pour \u00e7a. L\u2019administration l\u2019a donc pas mal \u00e9pluch\u00e9. Et c\u2019est vrai qu\u2019on s\u2019est demand\u00e9 s\u2019ils seraient pr\u00eats \u00e0 laisser un r\u00e9alisateur fran\u00e7ais reconstituer dans les rues de Bombay des \u00e9v\u00e9nements qui les ont traumatis\u00e9s. Mais on a bien eu la permission.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Comment avez-vous choisi Nicolas Godin pour composer la musique et quelle type d\u2019instruction lui avez-vous donn\u00e9 ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tJe le connais depuis
Virgin Suicides<\/em>. Il est tr\u00e8s amateur de musiques de films et aime beaucoup l\u2019\u00e9mission de radio que je faisais sur le sujet. Petit \u00e0 petit, on est devenu assez proche. Il y a 3 ans, Cin\u00e9 + m\u2019a pass\u00e9 commande d\u2019un court-m\u00e9trage sur la fin du monde intitul\u00e9 Aujourd\u2019hui<\/em>. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 une aventure assez extraordinaire parce que c\u2019\u00e9tait 1 jour et demi de tournage avec B\u00e9r\u00e9nice Bejo sur ce th\u00e8me pr\u00e9cis. J\u2019ai tourn\u00e9 un esp\u00e8ce de pr\u00e9cipit\u00e9 de fin du monde en 8 minutes et il fallait une musique d\u2019ambiance adapt\u00e9e. J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Nicolas et notre collaboration s\u2019est tr\u00e8s bien pass\u00e9e. Pour Taj Mahal<\/em>, j\u2019avais plein de musiques en t\u00eate, qui sont rest\u00e9es dans le film, mais il fallait \u00e9galement une musique de film en plus. Tr\u00e8s naturellement, je me suis orient\u00e9 vers lui.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\t
Comment avez-vous trouv\u00e9 l\u2019\u00e9quilibre entre effets sonores et composition musicale ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tC\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s clair \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Il est venu voir le premier montage. Les musiques additionnelles \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 cal\u00e9es et il a pu voir \u00e0 quel moment il fallait en ajouter.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
Avez-vous eu recours \u00e0 une \u00ab\u00a0musique temporaire\u00a0\u00bb, ce qu\u2019on appelle une temp track ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tIl y en avait. Et il y en a une que je regrette d\u2019avoir utilis\u00e9 parce qu\u2019elle nous a bloqu\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 ce que je dise \u00e0 Nicolas de l\u2019oublier compl\u00e9tement. On a fini par trouver une alternative qui est tellement bien que j\u2019en ai oubli\u00e9 le th\u00e8me de la temp track.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
On sent que vous avez apport\u00e9 un grand soin \u00e0 l\u2019ambiance sonore…<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tOui, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9. Le film \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s sonore \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Il y avait plein d\u2019indications qui recoupaient ce que m\u2019avait dit la vraie Louise qui avait v\u00e9cu cette nuit-l\u00e0 comme une exp\u00e9rience sonore. Du coup, elle m\u2019a donn\u00e9 cette id\u00e9e qu\u2019il fallait que le film soit compl\u00e9tement travaill\u00e9 sur la perception visuelle et auditive. En amont, j\u2019ai fait lire le sc\u00e9nario au mixeur, \u00e0 l\u2019ing\u00e9nieur du son et au monteur son pour qu\u2019on d\u00e9cide d\u2019une strat\u00e9gie de tournage le plus t\u00f4t possible. L\u2019ing\u00e9nieur son m\u2019a dit qu\u2019il fallait absolument qu\u2019on puisse enregistrer toute l\u2019attaque avec des figurants indiens, des artificiers, des armuriers et que celle-ci puisse \u00eatre diffus\u00e9e par oreillette \u00e0 Stacy. Cela signifiait tourner une attaque au son, sans cam\u00e9ra, et en Inde, parce qu\u2019en studio \u00e7a aurait \u00e9t\u00e9 impossible. On a trouv\u00e9 un h\u00f4tel d\u00e9saffect\u00e9 en banlieue de Bombay et l\u2019\u00e9quipe son s\u2019est install\u00e9e une journ\u00e9e avec l\u2019\u00e9quipe indienne et ils ont tourn\u00e9 l\u2019attaque sur la base d\u2019un d\u00e9roul\u00e9 que je leur avais donn\u00e9.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\tJ\u2019aime beaucoup le r\u00e9sultat. Certains journalistes m\u2019ont fait la remarque que le personnage de Louise n\u2019\u00e9tait pas du tout hyst\u00e9rique pendant les \u00e9v\u00e9nements. \u00c7a m\u2019a renvoy\u00e9 \u00e0 ce que je pense du
slasher,<\/em> ce genre de film o\u00f9 il y a une esp\u00e8ce de dimension misogyne. On fait hurler les jeunes victimes pour mieux les faire taire. Mais le slasher original, Halloween<\/em>, est un film mutique, tr\u00e8s calme o\u00f9 la peur se lit sur les visages, dans les respirations. C\u2019est \u00e7a la vraie peur.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tDepuis le 13 novembre, c\u2019est le genre de remarques qu\u2019on ne me fait plus parce qu\u2019il y a eu beaucoup de t\u00e9moignages de victimes qui raconte le silence. Je savais d\u00e8s le d\u00e9but que ce serait le sujet de
Taj Mahal<\/em>. Ce qui est \u00e9trange, c\u2019est comment des gens ont jug\u00e9 le film en se basant sur des r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9matographiques alors que le sujet est presque documentaire. Stacy a beaucoup travaill\u00e9 sur cette immersion dans la peur, elle a beaucoup lu sur le sujet, elle a rencontr\u00e9 la vraie Louise. Le son l\u2019a aid\u00e9 \u00e0 se taire. Etant donn\u00e9 qu\u2019elle entend, elle \u00e9coute et ne peut pas parler en m\u00eame temps. J\u2019ai eu un message assez bouleversant de quelqu\u2019un que je ne connais pas sur Facebook en me disant : \u00ab\u00a0J\u2019ai rev\u00e9cu ce que j\u2019avais oubli\u00e9 : mon fils \u00e9tait au Taj Mahal le soir de l\u2019attaque, j\u2019\u00e9tais \u00e0 8 000 kilom\u00e8tres et je lui parlais par texto. Ce que vous avez fait est tellement r\u00e9aliste que c\u2019en est effrayant.\u00a0\u00bb<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\t
Je comprends que vous vous \u00eates tr\u00e8s inspir\u00e9 de ce que faisait les ma\u00eetres du cin\u00e9ma d\u2019horreur pour construire cette ambiance…<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tOui, Carpenter, Argento\u2026 Dans mon gout de cin\u00e9phile, ce sont des cin\u00e9astes qui ont beaucoup compt\u00e9. Je les ai rencontr\u00e9s, interview\u00e9s, d\u00e9fendus dans mes articles. Ils m\u2019ont toujours paru incompris et libres. Je les admire beaucoup. Quand j\u2019ai pr\u00e9par\u00e9
Taj Mahal<\/em>, je me suis rendu compte que cette longue nuit que vit Louise est un changement de registre permanent. A chaque fois qu\u2019elle sort de la salle de bain, c\u2019est comme un nouveau film qui d\u00e9marre : Un slasher, un film catastrophe, un film de fant\u00f4mes\u2026 Cela n\u00e9cessite une approche diff\u00e9rente \u00e0 chaque fois. Mais je voulais quand m\u00eame garder mon propre style parce que si je commen\u00e7ais \u00e0 faire dans la citation, j\u2019allais sortir de l\u2019\u00e9motion. C\u2019est un \u00e9quilibre tr\u00e8s fragile \u00e0 trouver entre film de genre et aventure psychologique int\u00e9rieure. En tout cas, c\u2019est le cin\u00e9ma que j\u2019ai envie de faire : un cin\u00e9ma adulte dans ses th\u00e8mes et excitant cin\u00e9matographiquement.\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
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Apres vous \u00eatre si longtemps immerg\u00e9 dans cette attaque terroriste, avez-vous ressenti les r\u00e9cents \u00e9v\u00e8nements a Paris avec encore plus de violence ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tSur le moment, je n\u2019ai pas compris ce qui se passait. C\u2019\u00e9tait un cauchemar \u00e9veill\u00e9. Je voyais \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision l\u2019\u00e9quivalent des images d\u2019archive de la t\u00e9l\u00e9vision indienne que j\u2019avais visionn\u00e9es pendant des heures. Je me disais que ce n\u2019\u00e9tait pas possible. En m\u00eame temps, je m\u2019\u00e9tais pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 quelque chose parce que, quand je montais
Taj Mahal<\/em>, il y avait eu les attaques de Charlie. Le film a \u00e9t\u00e9 travers\u00e9 par ces attaques ainsi que toutes les autres attaques qui ont eu lieu \u00e0 travers le monde. J\u2019\u00e9tais immerg\u00e9 dans une temporalit\u00e9, \u00e0 cause du projet mais aussi de mon temp\u00e9rament, o\u00f9 je me disais que ce n\u2019\u00e9tait pas parce que \u00e7a se passait \u00e0 Nairobi ou Boston que je n\u2019\u00e9tais pas concern\u00e9.\t<\/div>\n<\/div>\n\n