﻿<br />
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{"id":60164,"date":"2024-05-10T18:39:04","date_gmt":"2024-05-10T16:39:04","guid":{"rendered":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2024\/05\/10\/brouillon-breves-copy-copy-copy\/"},"modified":"2024-05-10T21:49:23","modified_gmt":"2024-05-10T19:49:23","slug":"festival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2024\/05\/10\/festival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films\/","title":{"rendered":"Festival \u00ab\u00a0Portrait de Hong Kong\u00a0\u00bb : la splendeur d&rsquo;un cin\u00e9ma prot\u00e9iforme en 80 films"},"content":{"rendered":"<div class=\"container\">\n\t<meta itemprop=\"keywords\" content=\"Culture\" \/>\n\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/culture\/\" class=\"category category-12\">Culture<\/a><br \/>\n\t<time datetime=\"2024-05-10T18:39:04Z\" itemprop=\"datePublished\">\n\t\tPubli\u00e9 10 Mai 2024<br \/>\n\t\tMis \u00e0 jour 10 Mai 2024\t<\/time>\n\t<meta itemprop=\"dateModified\" content=\"2024-05-10T21:49:23Z\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n<div class=\"surtitre\" itemprop=\"headline\">Analyse<\/div><\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<h1 itemprop=\"name\">Festival \"Portrait de Hong Kong\" : la splendeur d'un cin\u00e9ma prot\u00e9iforme en 80 films<\/h1>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"authors\">\n    <ul>\n    \t        <li class=\"author\" itemprop=\"author\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/Person\">\n          <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/tamaralui\/\" class=\"category-color\" itemprop=\"url\">\n            <span itemprop=\"name\" class=\"name\">\n              Tamara Lui            <\/span>\n            <img data-del=\"avatar\" alt=\"Tamara Lui\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/tamara.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>          <\/a>\n        <\/li>\n    \t    <\/ul>\n  <\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"photo-une\" itemprop=\"image\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n    <figure>\n      <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/CHUNGKING_EXPRESS_TheJokers_Films-11.jpg\" class=\"article-image\" title=\"Sc\u00e8ne du film \"Chungking express\" de Wong Kar-wai. (Copyright : The Jokers Films)\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1280\" height=\"852\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/CHUNGKING_EXPRESS_TheJokers_Films-11.jpg\" class=\"img-responsive\" alt=\"Sc\u00e8ne du film &quot;Chungking express&quot; de Wong Kar-wai. 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(Copyright : The Jokers Films)        <\/div>\n      <\/figcaption>\n    <\/figure>\n  <\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"chapo\" itemprop=\"description\">\n\t\tEn d\u00e9cembre 2021, le conseil l\u00e9gislatif de Hong Kong a adopt\u00e9 le projet de loi visant \u00e0 censurer les futures productions audiovisuelles dont le contenu pourrait attenter \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 nationale. Pourtant, la censure des \u0153uvres \u00e0 forte connotation politique date de 1953, sous le gouvernement britannique. Un contr\u00f4le qui n\u2019a jamais emp\u00each\u00e9 l&rsquo;industrie du cin\u00e9ma dans la cit\u00e9-Etat de conna\u00eetre plusieurs \u00e2ges d\u2019or jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9trocession de 1997. Le festival <a href=\"https:\/\/www.forumdesimages.fr\/les-programmes\/portrait-de-hong-kong\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">\u00ab\u00a0Portrait de Hong Kong\u00a0\u00bb<\/a>, longuement pr\u00e9par\u00e9 par le Forum des Images \u00e0 Paris, ambitionne de dresser un panorama prot\u00e9iforme du cin\u00e9ma hongkongais \u00e0 travers 80 films. Sa splendeur est \u00e0 d\u00e9couvrir jusqu\u2019au 7 juillet prochain.\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tSouvent marginalis\u00e9, voire ignor\u00e9 par le public europ\u00e9en, le cin\u00e9ma de Hong Kong s\u2019est pourtant inscrit durablement dans l\u2019histoire de la pellicule, tant par sa diversit\u00e9 que par sa cr\u00e9ativit\u00e9. Jusqu\u2019\u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990, la production cin\u00e9matographique de la cit\u00e9 occupe la troisi\u00e8me place mondiale, juste apr\u00e8s l\u2019Inde et les \u00c9tats-Unis, et devant la France. \u00c0 d\u00e9faut d\u2019\u00eatre distribu\u00e9 dans nos salles, le cin\u00e9ma de Hong Kong est un spectacle quasi confidentiel, r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 un micro public de cin\u00e9philes tr\u00e8s avertis. Aujourd\u2019hui encore, le public fran\u00e7ais sous-estime tristement sa richesse.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tD\u00e9but des ann\u00e9es 1980, les cin\u00e9philes fran\u00e7ais, en chinant les cassettes VHS dans le quartier chinois de la capitale, d\u00e9couvrent le cin\u00e9ma chinois gr\u00e2ce aux films produits \u00e0 Hong Kong. Durant les ann\u00e9es 1971-1973, Bruce Lee, exception \u00e0 tous \u00e9gards, rate sa carri\u00e8re \u00e0 Hollywood mais pulv\u00e9rise les records au box-office dans le monde entier gr\u00e2ce aux cinq derniers films produits par le studio hongkongais Golden Harvest, le concurrent de Shaw Brothers, l\u2019autre g\u00e9ant du septi\u00e8me art. C\u2019est la naissance de ce qu\u2019on appellera le film de kung-fu. Et il faut attendre 1980 pour que Jackie Chan, autodidacte t\u00e9m\u00e9raire, qui r\u00e9alise et joue dans <em>La Danse du lion, <\/em>soit consid\u00e9r\u00e9 par le public comme la nouvelle star du cin\u00e9ma de Hong Kong. Devenu aussi <em>bankable <\/em>que Bruce Lee, il fait rayonner le cin\u00e9ma hongkongais en transformant le film de kung-fu en film d&rsquo;action. On parle alors de <em>\u00ab\u00a0film de Hong Kong\u00a0\u00bb <\/em>(\u6e2f\u4ea7\u7247).\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tAux dires de David Bordwell, professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Wisconsin, critique de cin\u00e9ma et auteur du livre <em>Planet Hong Kong, Popular Cinema and the Art of Entertainment, <\/em>qui nous a r\u00e9cemment quitt\u00e9s, la production cin\u00e9matographique de Hong Kong est du pur cin\u00e9ma. Dans son ouvrage, il cherche \u00e0 comprendre comment des films r\u00e9alis\u00e9s dans un lointain avant-poste de l&#8217;empire britannique ont pu atteindre un large public international, alors que les cin\u00e9astes europ\u00e9ens d\u00e9plorent leur incapacit\u00e9 \u00e0 toucher m\u00eame leur propre public national. Et, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, David Bordwell se demande comment les cin\u00e9astes de Hong Kong ont r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er des films artistiques dans le cadre du divertissement moderne. Qu&rsquo;est-ce que les pellicules peuvent nous apprendre sur la narration d&rsquo;un film : son histoire et son artisanat, ses caract\u00e9ristiques de conception et ses effets \u00e9motionnels ? Ces questions nous ram\u00e8nent in\u00e9vitablement aux r\u00e9alisations uniques du cin\u00e9ma de Hong Kong : les studios de production, la \u00ab\u00a0starification\u00a0\u00bb, la dur\u00e9e tr\u00e8s serr\u00e9e du tournage et la rigueur du contrat.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tIl faut souligner que le cin\u00e9ma hongkongais jouissait pleinement de la libert\u00e9 \u00e9conomique et cr\u00e9ative avant la r\u00e9trocession en 1997. L\u2019industrialisation de la production, \u00e0 l\u2019instar des studios hollywoodiens, a su d\u00e9velopper ses propres mod\u00e8les \u00e9conomiques \u00e0 partir des ann\u00e9es 1970. Durant les deux d\u00e9cennies qui suivent, la production annuelle peut atteindre jusqu\u2019\u00e0 trois cents films. Tous les genres y sont repr\u00e9sent\u00e9s : le \u00ab\u00a0Wuxia Pian\u00a0\u00bb (film de cape et d\u2019\u00e9p\u00e9e), la com\u00e9die et le drame, le film fantastique ou d&rsquo;horreur, le thriller et le film d&rsquo;aventures, le film policier ou de triades, sans oublier, \u00e9videmment, les films \u00e9rotiques.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Ann\u00e9es 1980 : l&rsquo;\u00e2ge d\u2019or et le succ\u00e8s mondial<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tDans les ann\u00e9es 1960, l&rsquo;industrie manufacturi\u00e8re de Hong Kong est orient\u00e9e vers l&rsquo;exportation en direction de l&rsquo;Europe et les \u00c9tats-Unis, ce qui permet \u00e0 la cit\u00e9 de d\u00e9coller \u00e9conomiquement. Vers 1970, l&rsquo;\u00e9lectronique, l&rsquo;horlogerie et le jouet sont devenus les principales industries : le volume et la valeur de leurs exportations les classent au premier rang mondial. Ce d\u00e9veloppement rapide n\u2019aurait pu avoir lieu sans l\u2019immigration massive de la population de la Chine continentale.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tDurant la d\u00e9cennie 1980, Hong Kong conna\u00eet sa deuxi\u00e8me restructuration \u00e9conomique de l&rsquo;apr\u00e8s-guerre. Le moteur du d\u00e9veloppement passe progressivement de l&rsquo;industrie manufacturi\u00e8re \u00e0 l&rsquo;industrie des services, avec l&rsquo;industrie financi\u00e8re au centre. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1990, Hong Kong devient le centre commercial et financier international en Asie, et m\u00eame dans le monde.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe cin\u00e9ma hongkongais d\u00e9colle en m\u00eame temps que la transformation \u00e9conomique de la ville. Tous les styles de films sont propos\u00e9s. Cet \u00e9clectisme touche un public vari\u00e9, de toutes les couches sociales, de sorte qu\u2019en plein bouleversement de la soci\u00e9t\u00e9 les spectateurs, choqu\u00e9s ou apais\u00e9es, se reconnaissent dans la fiction choisie. \t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tUn autre jalon, linguistique cette fois, de l&rsquo;histoire du cin\u00e9ma de Hong Kong est pos\u00e9 en 1963. \u00c0 l&rsquo;\u00e9poque, une loi oblige tous les films \u00e0 \u00eatre sous-titr\u00e9s en anglais \u00e0 des fins de contr\u00f4le. Mais au fil du temps, cette contrainte permet de toucher les publics non sinophones et d\u2019exporter \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLa question de l&rsquo;exil est un des th\u00e8mes forts du cin\u00e9ma de Hong Kong. Comme marqueur social, ce souci traverse son histoire, de l\u2019\u00e9poque de la main-d\u2019\u0153uvre venue de Chine jusqu&rsquo;\u00e0 aujourd&rsquo;hui, avec les primo-arrivants, les personnes originaires d\u2019autres pays asiatiques qui viennent travailler dans le service \u00e0 domicile. On peut le voir dans le film <em>Sunny Side of the Street <\/em>(2022) de Lau Kok Rui, r\u00e9sume Muriel Dreyfus, la programmatrice de Portrait de Hong Kong aux Forum des images.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe march\u00e9 du film hongkongais est tr\u00e8s actif dans les ann\u00e9es 1980. La r\u00e9ceptivit\u00e9 du march\u00e9 aux nouveaux genres, l&rsquo;abondance des ressources pour les producteurs et le fait que les nouveaux cin\u00e9astes qui venaient de rentrer \u00e0 Hong Kong, apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, avaient acquis une certaine exp\u00e9rience dans l&rsquo;industrie de la t\u00e9l\u00e9vision, tout cela a constitu\u00e9 un environnement propice au d\u00e9veloppement des films alternatifs ou des films d&rsquo;art de Hong Kong. Le mod\u00e8le \u00e9conomique semi-ind\u00e9pendant permet de faire \u00e9merger un grand nombre de cin\u00e9astes qui forment la nouvelle vague de Hong Kong. Ann Hui (<em>Love in a Fallen City <\/em>en 1984), Patrick Tam (<em>Nomad <\/em>en 1982 et <em>My Heart is that Eternal Rose <\/em>en 1989), un peu plus tard Wong Kar-wai (<em>Chungking Express <\/em>en 1994) et Stanley Kwan (<em>Amours D\u00e9chus <\/em>en 1986, <em>Rouge <\/em>en 1987 et <em>Centre Stage <\/em>en 1991) sont acclam\u00e9s par tous les publics pour les qualit\u00e9s narratives et esth\u00e9tiques de leurs \u0153uvres, \u00e0 la fois personnelles et politiques, en marge du courant dominant. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1990, les \u0153uvres de ces r\u00e9alisateurs hongkongais re\u00e7oivent une attention sans pr\u00e9c\u00e9dent de la part des festivals de cin\u00e9ma et des critiques du monde entier.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"photo-text paragraph\" itemprop=\"image\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n\t<figure>\n\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/ROUGE-copyright-Carlotta-Films-04.jpg\" class=\"article-image\" title=\"Sc\u00e8ne du film \"Rouge\" de Stanley Kwan. 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(Copyright : Carlotta Films)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"photo-text paragraph\" itemprop=\"image\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n\t<figure>\n\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Une-vie-simple-\u00a9-Distribution-Workshop-2-1280x853.jpg\" class=\"article-image\" title=\"Sc\u00e8ne du film \"Une Vie Simple\" de Ann Hui. (Copyright : Distribution Workshop)\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1280\" height=\"853\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Une-vie-simple-\u00a9-Distribution-Workshop-2-1280x853.jpg\" class=\"img-responsive\" alt=\"Sc\u00e8ne du film &quot;Une Vie Simple&quot; de Ann Hui. 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(Copyright : Distribution Workshop)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Apr\u00e8s 1997, le cr\u00e9puscule et le patriotisme<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe Hong Kong Film Development Fund (FDF), cr\u00e9\u00e9 en 1999, est un fonds de d\u00e9veloppement financ\u00e9 par le gouvernement hongkongais pour soutenir la cr\u00e9ation. Mais ce n\u2019est qu\u2019en 2008 que le premier film produit gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019aide de ce fonds voit le jour. L\u2019investissement n\u2019a cependant toujours pas atteint l\u2019effet escompt\u00e9.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tDepuis la r\u00e9trocession en 1997, les films de Hong Kong doivent composer avec le tr\u00e8s puissant march\u00e9 chinois. Attir\u00e9s par l&rsquo;immense public du continent et des investissements colossaux, la plupart des r\u00e9alisateurs hongkongais choisissent de coproduire avec des investisseurs chinois. Le concept de cin\u00e9ma de Hong Kong s&rsquo;estompe progressivement au cours deux d\u00e9cennies suivantes jusqu&rsquo;\u00e0 aujourd&rsquo;hui, et la notion de localisme s&rsquo;efface de l\u2019\u00e9cran. Les r\u00e9alisateurs doivent adapter leurs sc\u00e9narios aux go\u00fbts du spectateur en Chine et aux r\u00e8glements politiques.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe cin\u00e9ma local n&rsquo;a plus les moyens de son autonomie. Cependant, il y a encore des jeunes r\u00e9alisateurs qui ch\u00e9rissent leur ind\u00e9pendance. En cons\u00e9quence, nombre de productions non industrielles voient le jour, avec un petit budget, des th\u00e8mes sociaux clairs et des m\u00e9taphores politiques.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLa production de films ind\u00e9pendants a progressivement construit son propre march\u00e9 de niche apr\u00e8s 2000. Dans le m\u00eame temps, les festivals de cin\u00e9ma ont fait \u00e9merger un certain nombre de jeunes r\u00e9alisateurs. La plupart d&rsquo;entre eux sont dipl\u00f4m\u00e9s des universit\u00e9s locales et cherchent \u00e0 s&rsquo;affranchir du syst\u00e8me de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs, de leurs studios et de leurs stars. Ils s\u2019emploient \u00e0 diversifier leurs r\u00e9cits et les genres cin\u00e9matographiques. Le mouvement des parapluies de 2014 fournit \u00e0 ces jeunes r\u00e9alisateurs un abondant mat\u00e9riau. Les documentaires sont un des moyens par lesquels ils r\u00e9v\u00e8lent leur attachement \u00e0 la culture locale \u00e0 travers leur esth\u00e9tique et leurs r\u00e9cits, en assumant leur pass\u00e9 et en offrant aussi au public un espace culturel nuanc\u00e9.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tAu Forum des images, Portrait de Hong Kong fait d\u00e9couvrir plusieurs films marqu\u00e9s par le tournant politique et social, comme <em>Revolution of Our Times <\/em>de Kiwi Chow, <em>Blue Island <\/em>de Chan Tze-woon, <em>Far Far Away <\/em>d&rsquo;Amos Wong.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tSelon le nouveau r\u00e8glement promulgu\u00e9 en 2021, l\u2019\u0153uvre ne doit pas \u00eatre pr\u00e9judiciable \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 nationale, et le chef du Bureau du commerce et du d\u00e9veloppement \u00e9conomique de Hong Kong a le pouvoir de retirer un film non conforme. Des sanctions plus lourdes, pouvant aller jusqu&rsquo;\u00e0 trois ans d&#8217;emprisonnement et une amende atteignant 1 million de dollars hongkongais, sont impos\u00e9es pour l&rsquo;exploitation de films qui n&rsquo;ont pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d&rsquo;un visa ou d&rsquo;une approbation.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tAvec une programmation de cette envergure, l\u2019\u00e9quipe du Forum des Images a l&rsquo;ambition de <em>\u00ab\u00a0faire ainsi dialoguer pass\u00e9 mythologique et pr\u00e9sent politique\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Nous avons discut\u00e9 avec les cin\u00e9philes, les critiques, les chercheurs et les gens sur place, en partant de la volont\u00e9 de faire d\u00e9couvrir un territoire par son cin\u00e9ma, <\/em>confie Muriel Dreyfus \u00e0 Asialyst avant l\u2019ouverture du festival. <em>Comment construire un programme dans ce moment pr\u00e9cis o\u00f9 vivent les gens \u00e0 Hong Kong ? Nous ne pouvons pas en faire le portrait comme dans n&rsquo;importe quel lieu dans le monde\u2026 Ce qu\u2019il se passe actuellement \u00e0 Hong Kong est une motivation pour nous de faire d\u00e9couvrir ce cin\u00e9ma qui est un peu oubli\u00e9, qui reste tr\u00e8s fort et simple, et surtout le plaisir et de voir des films. C\u2019est une mani\u00e8re de soutenir le cin\u00e9ma hongkongais.\u00a0\u00bb<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tNe manquez pas \u00ab\u00a0Portrait de Hong Kong\u00a0\u00bb en 80 films, vous serez inspir\u00e9s par le dynamisme et l\u2019esprit cr\u00e9atif du cin\u00e9ma hongkongais.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\t<strong>Par Tamara Lui<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" style=\"background:#d9463d; padding:20px 20px 30px 20px; text-align:center; border-radius:8px;\">\n\t\t<h3 style=\"color:#fff; font-weight:700;\">Soutenez-nous !<\/h3>\n\t\t<p style=\"color:#fff; font-size:0.8em; line-height:1.5em; margin-bottom:30px;\">Asialyst est con\u00e7u par une \u00e9quipe compos\u00e9e \u00e0 100 % de b\u00e9n\u00e9voles et gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau de contributeurs en Asie ou ailleurs, journalistes, experts, universitaires, consultants ou anciens diplomates... Notre seul but : partager la connaissance de l'Asie au plus large public.<\/p>\n\t\t<a href=\"https:\/\/www.helloasso.com\/associations\/les-amis-d-asialyst\/formulaires\/1\" target=\"_blank\" style=\"display:inline; background:#fff; padding:10px 25px; font-weight:700; border-radius:4px; color:#000; font-size:0.9em;\">Faire un don<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"tags\">\n\t\t<h5>Tags de l'article<\/h5>\n\t\t<ul><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/asie-du-nord-est\/\" rel=\"tag\">Asie du Nord-Est<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/cinema\/\" rel=\"tag\">Cin\u00e9ma<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/festival\/\" rel=\"tag\">Festival<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/film\/\" rel=\"tag\">film<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/hong-kong\/\" rel=\"tag\">Hong Kong<\/a><\/li><\/ul><ul>\t<\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\t\t<div class=\"social-sharing ss-social-sharing\">\r\n\t\t\t\t        <a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-facebook\" href=\"http:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2024%2F05%2F10%2Ffestival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films%2F\" target=\"_blank\">Share on Facebook<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-twitter\" href=\"http:\/\/twitter.com\/intent\/tweet\/?text=Festival+%22Portrait+de+Hong+Kong%22+%3A+la+splendeur+d%27un+cin%C3%A9ma+prot%C3%A9iforme+en+80+films&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2024%2F05%2F10%2Ffestival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films%2F&via=asialyst\" target=\"_blank\">Share on Twitter<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-linkedin\" href=\"http:\/\/www.linkedin.com\/shareArticle?mini=true&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2024%2F05%2F10%2Ffestival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films%2F&title=Festival+%22Portrait+de+Hong+Kong%22+%3A+la+splendeur+d%27un+cin%C3%A9ma+prot%C3%A9iforme+en+80+films\" target=\"_blank\">Share on Linkedin<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-pinterest\" href=\"http:\/\/pinterest.com\/pin\/create\/button\/?url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2024%2F05%2F10%2Ffestival-portrait-hong-kong-splendeur-cinema-proteiforme-80-films%2F&media=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2Fwp-content%2Fuploads%2F2024%2F05%2FCHUNGKING_EXPRESS_TheJokers_Films-11-250x166.jpg&description=Festival+%22Portrait+de+Hong+Kong%22+%3A+la+splendeur+d%27un+cin%C3%A9ma+prot%C3%A9iforme+en+80+films\" target=\"_blank\">Share on Pinterest<\/a>\t        \t    <\/div>\r\n\t    \n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"auteurs-a-propos\">\n\t\t<h5>A propos de l'auteur<\/h5>\n\t\t\t\t\t<div class=\"author\">\n\t\t\t\t<img data-del=\"avatar\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/tamara.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150wp-user-avatar wp-user-avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>\t\t\t\t<div class=\"infos\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"name\">\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/tamaralui\/\">\n\t\t\t\t\t\t\tTamara Lui\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<div class=\"description\">\n\t\t\t\t\t\tOriginaire de Hongkong, ancienne journaliste pour deux grands m\u00e9dias hongkongais, Tamara s'est reconvertie dans le documentaire. Sp\u00e9cialis\u00e9e dans les \u00e9tudes sur l'immigration chinoise en France, elle m\u00e8ne actuellement  des projets d'\u00e9conomie sociale et solidaire.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"block3news\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"recommand\">\n\t\t\t<h5>On vous recommande<\/h5>\t\t\t<ul class=\"row\">\n\t\t\t\t<li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2024\/03\/23\/chine-marginaliser-cantonais-pour-mieux-regner\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"400\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-600x400.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Le quartier de Xiaobei \u00e0 Canton, o\u00f9 de nombreux Africains se sont install\u00e9s depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, est appel\u00e9 &quot;Chocolate city&quot; par la population locale. (Source : Mereja)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-600x400.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-250x167.jpg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-150x100.jpg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-768x512.jpg 768w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-200x133.jpg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-300x200.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-900x600.jpg 900w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city-680x454.jpg 680w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/canton-chocolate-city.jpg 1000w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Soci\u00e9t\u00e9<\/span><h4>Chine : marginaliser le cantonais pour mieux r\u00e9gner<\/h4><\/span><\/a><\/li><li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2023\/09\/27\/cinema-taiwan-american-girl-fiona-roan-douloureuse-quete-identite\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"400\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--600x400.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Sc\u00e8ne du film &quot;American girl&quot; de la r\u00e9alisatrice ta\u00efwanaise Fiona Roan Feng-i. (Cr\u00e9dit : DR)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--600x400.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--250x166.jpg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--1024x682.jpg 1024w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--150x100.jpg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--768x511.jpg 768w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--200x133.jpg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--300x200.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--900x600.jpg 900w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1--680x453.jpg 680w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/American-Girl_1-.jpg 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>Cin\u00e9ma ta\u00efwanais : \"American Girl\", une douloureuse qu\u00eate d\u2019identit\u00e9<\/h4><\/span><\/a><\/li>\t\t\t<\/ul>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"comments\">\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le festival \u00ab\u00a0Portrait de Hong Kong\u00a0\u00bb, longuement pr\u00e9par\u00e9 par le Forum des Images \u00e0 Paris, ambitionne de dresser en 80 films un panorama prot\u00e9iforme du cin\u00e9ma hongkongais, qui a connu plusieurs \u00e2ges d&rsquo;or jusqu&rsquo;\u00e0 la r\u00e9trocession \u00e0 la Chine en 1997. 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