﻿<br />
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{"id":50149,"date":"2020-11-21T15:45:21","date_gmt":"2020-11-21T14:45:21","guid":{"rendered":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2020\/11\/21\/brouillon-regards-copy-3-copy-copy-copy-copy-2-copy-copy-copy-11-copy-copy-3\/"},"modified":"2020-11-21T18:28:03","modified_gmt":"2020-11-21T17:28:03","slug":"coree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2020\/11\/21\/coree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles\/","title":{"rendered":"Cor\u00e9e du Sud : la crise sanitaire va-t-elle favoriser le cin\u00e9ma ind\u00e9pendant, \u00e9cras\u00e9 par les monopoles ?"},"content":{"rendered":"<div class=\"container\">\n\t<meta itemprop=\"keywords\" content=\"Culture\" \/>\n\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/culture\/\" class=\"category category-12\">Culture<\/a><br \/>\n\t<time datetime=\"2020-11-21T15:45:21Z\" itemprop=\"datePublished\">\n\t\tPubli\u00e9 21 Novembre 2020<br \/>\n\t\tMis \u00e0 jour 21 Novembre 2020\t<\/time>\n\t<meta itemprop=\"dateModified\" content=\"2020-11-21T18:28:03Z\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n<div class=\"surtitre\" itemprop=\"headline\">Analyse<\/div><\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<h1 itemprop=\"name\">Cor\u00e9e du Sud : la crise sanitaire va-t-elle favoriser le cin\u00e9ma ind\u00e9pendant, \u00e9cras\u00e9 par les monopoles ?<\/h1>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"authors\">\n    <ul>\n    \t        <li class=\"author\" itemprop=\"author\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/Person\">\n          <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/antoine-coppola\/\" class=\"category-color\" itemprop=\"url\">\n            <span itemprop=\"name\" class=\"name\">\n              Antoine Coppola            <\/span>\n            <img data-del=\"avatar\" alt=\"Antoine Coppola\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/PORTRAIT-ANTOINE-COPPOLA-150x150.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>          <\/a>\n        <\/li>\n    \t    <\/ul>\n  <\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"photo-une\" itemprop=\"image\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n    <figure>\n      <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/boy-from-nowhere-choi-chang-hwan.jpg\" class=\"article-image\" title=\"Sc\u00e8ne du film sud-cor\u00e9en \"The Boy from Nowhere\" de Choi Chang-hwan. (Source : Han Cinema)\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"750\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/boy-from-nowhere-choi-chang-hwan.jpg\" class=\"img-responsive\" alt=\"Sc\u00e8ne du film sud-cor\u00e9en &quot;The Boy from Nowhere&quot; de Choi Chang-hwan. 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(Source : <a href=\"https:\/\/www.hancinema.net\/new-movie-the-boy-from-nowhere-138275.html\" rel=\"noopener noreferrer\" target=\"_blank\">Han Cinema<\/a>)        <\/div>\n      <\/figcaption>\n    <\/figure>\n  <\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"chapo\" itemprop=\"description\">\n\t\tL&#8217;embellie annonc\u00e9e durant l&rsquo;\u00e9t\u00e9 n&rsquo;aura pas donn\u00e9 les r\u00e9sultats escompt\u00e9s pour le cin\u00e9ma sud-cor\u00e9en. Mais la tournure que prennent les \u00e9v\u00e9nements pourrait, paradoxalement, donner quelques espoirs aux cin\u00e9astes ind\u00e9pendants qui n&rsquo;en avaient presque plus depuis une dizaine d&rsquo;ann\u00e9es. M\u00eame si la pand\u00e9mie touche moins la Cor\u00e9e du Sud que bien d&rsquo;autres pays dans le monde, les salles et l&rsquo;industrie des films semblent profond\u00e9ment affect\u00e9es par un niveau d&rsquo;activit\u00e9 qui reste \u00e0 30 % de la normale. Pour cet eldorado de trois monopoles (CJ, Lotte, New) concentrant cha\u00eenes de salles, distribution et production int\u00e9gr\u00e9es, la situation devient critique. Deux monopoles ont annonc\u00e9 la fermeture de 20 % de leurs salles, ce qui devrait donner de la visibilit\u00e9 aux salles ind\u00e9pendantes, et plusieurs <em>blockbusters <\/em>differ\u00e9s <em>(The Call, Space Sweepers) <\/em>passeront directement sur Netflix. Une donne changeante qui pourrait profiter \u00e0 une n\u00e9buleuse de petites productions. La reprise, sans cesse report\u00e9e de mois en mois, appara\u00eet d\u00e9j\u00e0 comme une restructuration en profondeur plus qu&rsquo;un retour au nouvel \u00e2ge d&rsquo;or du d\u00e9but des ann\u00e9es 2010.\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Strat\u00e9gie de l&rsquo;entonnoir et politisation de l&rsquo;\u00e9pid\u00e9mie<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tDurant l&rsquo;\u00e9t\u00e9, des films de genre avaient sembl\u00e9 rompre la chape de plomb qui pesait sur des salles d\u00e9sert\u00e9es \u00e0 70 %. La pand\u00e9mie reculait alors avec moins d&rsquo;une centaine de contamination par jour. Les <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2020\/09\/18\/coronavirus-cinema-coree-du-sud-films-zombies-ressuscitent-salles-obscures\/\" rel=\"noopener noreferrer\" target=\"_blank\">films de zombies avaient ouvert la voie<\/a> avec la (relativement) petite production <em>#Alive <\/em>de Cho Il-hyeong, puis le tr\u00e8s attendu <em>Peninsula, <\/em>alias <em>Train to Busan 2 <\/em>de Yeon Sang-ho. Le premier, avec la star Yoo Ah-in (connu pour <em>Burning <\/em>de Lee Chang-dong) \u00e9tait une bonne surprise tant par la qualit\u00e9 du film que par sa r\u00e9ussite inattendue en salle sous contr\u00f4le sanitaire (gel, masques, un si\u00e8ge sur deux). Il finira par faire 2 millions d&rsquo;entr\u00e9es. Le seuil de rentabilit\u00e9 pour l&rsquo;industrie est \u00e0 1,5 million. Il donnait aussi des espoirs aux films produits en \u00ab ind\u00e9pendants \u00bb, chose tr\u00e8s difficile dans le pays.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe second, <em>Peninsula, <\/em>un vrai <em>blockbuster, <\/em>fut plus d\u00e9cevant au niveau de la qualit\u00e9. Mais, avec 4 millions d&rsquo;entr\u00e9es locales (et une dizaine \u00e0 l&rsquo;international), il n&rsquo;attira pas les foudres de l&rsquo;industrie. Au contraire : la presse sud-cor\u00e9enne rench\u00e9rissait sur le retour \u00e0 la normale avec la sortie d&rsquo;un autre film de genre \u00e0 gros budget : le thriller <em>Deliver Us from Evil <\/em>avec l&rsquo;acteur Hwang Jung-min (connu pour <em>Ode to My Father). <\/em>Le film atteint 5 millions d&rsquo;entr\u00e9es en fin d&rsquo;exploitation \u00e0 la mi-septembre, ce qui rassurait les monopoles sur leur nouvelle strat\u00e9gie marketing.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tEn effet, ces sorties en pleine pand\u00e9mie b\u00e9n\u00e9ficiaient d&rsquo;une strat\u00e9gie d&rsquo;urgence dite \u00ab\u00a0en entonnoir\u00a0\u00bb mise en place par les monopoles de distribution, notamment CJ Entertainment et Lotte. Des records ont \u00e9t\u00e9 battus en sortant ces films sur plus de 2 000 \u00e9crans en m\u00eame temps, soit presque les deux tiers des salles disponibles, selon les chiffres du KOFIC, le centre gouvernemental du cin\u00e9ma. Sans craindre la contradiction, ces m\u00eames soci\u00e9t\u00e9s avaient men\u00e9 campagne l&rsquo;ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente contre les <em>blockbusters <\/em>hollywoodiens qui sortaient dans le pays sur plus de 1 500 \u00e9crans.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tCette strat\u00e9gie, en temps de pand\u00e9mie, a marqu\u00e9 le monde du cin\u00e9ma, surtout celui des r\u00e9alisateurs et des producteurs ind\u00e9pendants. La concentration \u00e9conomique du march\u00e9 du film aux mains des monopoles est apparue sans rideau de fum\u00e9e dans toute sa splendeur. Les autres, qu&rsquo;ils soient cin\u00e9astes, acteurs, producteurs ou m\u00eame spectateurs curieux d&rsquo;une certaine vari\u00e9t\u00e9 dans l&rsquo;origine des films, allaient \u00eatre sacrifi\u00e9s au nom de la survie de \u00ab\u00a0l&rsquo;industrie lourde\u00a0\u00bb du cin\u00e9ma, d\u00e9j\u00e0 plus que dominante. Pourtant, d\u00e8s la fin ao\u00fbt et surtout en septembre, il apparut clairement que cette strat\u00e9gie marketing au rouleau compresseur ne suffisait pas.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe 15 ao\u00fbt, jour de la c\u00e9l\u00e9bration de la lib\u00e9ration du pays de la colonisation nippone, une gigantesque manifestation anti-gouvernementale, men\u00e9e notamment par des religieux conservateurs mettait la lutte contre la pand\u00e9mie sur le terrain politique. Le gouvernement accusait les manifestants d&rsquo;avoir relanc\u00e9 \u00e0 la hausse les contaminations, pass\u00e9es d&rsquo;une centaine \u00e0 plus de 500 par jour. La d\u00e9cision d&rsquo;imposer un couvre-feu apr\u00e8s 21h, d\u00e9nonc\u00e9e par l&rsquo;opposition comme une punition, renfor\u00e7ait l&rsquo;id\u00e9e d&rsquo;une politisation de la lutte contre l&rsquo;\u00e9pid\u00e9mie. Ce qui ne permit pas pour autant d&rsquo;expliquer l&rsquo;\u00e9chec de la reprise.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2><em>Blockbusters <\/em>en d\u00e9r\u00e9liction et nouvelle donne<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tUn coup d&rsquo;arr\u00eat est survenu malgr\u00e9 la strat\u00e9gie de l&rsquo;entonnoir mise en place par les monopoles. En temps normal, des films \u00e0 gros budget doivent atteindre les 5 millions d&rsquo;entr\u00e9es. Or ce fut un encha\u00eenement d&rsquo;\u00e9checs cuisants : <em>Steel Rain 2 <\/em>est le premier <em>blockbuster <\/em>\u00e0 perdre de l&rsquo;argent, avant <em>The Golden Holiday <\/em>sorti en octobre. Il n&rsquo;en fallu pas plus pour que de nombreux <em>blockbusters, <\/em>d\u00e9j\u00e0 en attente de sorti depuis f\u00e9vrier, soient report\u00e9s de mois en mois. Une strat\u00e9gie interm\u00e9diaire ou provisoire semble avoir \u00e9t\u00e9 mise en place par les monopoles pour les sorties de septembre : de nombreux films \u00e0 production moyenne sortent alors sur 500 \u00e0 1 000 \u00e9crans \u00ab\u00a0seulement\u00a0\u00bb comme <em>Diva, <\/em>un thriller autour de rivalit\u00e9s de femmes nageuses professionnelles, sign\u00e9 Cho Seul-ye avec la star Shin Min-ha. De m\u00eame, <em>Oh ! My Gran, <\/em>une com\u00e9die calibr\u00e9e pour faire du box-office. Mais pour ces deux films, cela s&rsquo;est termin\u00e9, en octobre, par des fiascos financiers.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tComme un avant-go\u00fbt de la restructuration du cin\u00e9ma qui se profile, le star-system semble avoir pris une tournure recentr\u00e9e sur la personnalit\u00e9 d&rsquo;un seul acteur dans la nouvelle donne. Alors que les stars cor\u00e9ennes ne pouvaient s&rsquo;afficher que dans des <em>blockbusters <\/em>assur\u00e9s par un rouleau compresseur marketing imbattable, elles sont d\u00e9sormais amen\u00e9es (probablement par leurs managers en concertation avec les monopoles) \u00e0 prendre des risques en devenant les vraies locomotives de films \u00e0 moyens budgets. C&rsquo;est le cas de <em>Voice of Silence, <\/em>une histoire de gangsters au c\u0153ur tendre avec Yoo Ah-in ; de <em>Pawn, <\/em>\u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame histoire mais avec des collecteurs de dettes, avec Ha Ji-won ; ou de productions toutes r\u00e9centes : <em>Samjin Company English Class, <\/em>une histoire de femmes bureaucrates entre comp\u00e9titivit\u00e9 et arnaque avec Ko Asung, le thriller <em>The Day I Died : Unclosed Case <\/em>avec Kim Hye-soo et la com\u00e9die d&rsquo;extra-terrestres comiques <em>Night of the Undead <\/em>avec Lee Jung-hyun.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tSeulement, les r\u00e9sultats au box-office de septembre et octobre ne d\u00e9collent pas : entre quelques centaines de milliers d&rsquo;entr\u00e9es et un plafond \u00e0 1,5 million (pour <em>Pawn). <\/em>On reste en dessous du seuil de rentabilit\u00e9. Les salles ont pourtant all\u00e9g\u00e9 le contr\u00f4le sanitaire d\u00e9but septembre, mais le choix du public devient, semble-t-il, un facteur plus s\u00e9rieux qu&rsquo;\u00e0 l&rsquo;ordinaire. Ces films peu ambitieux comme ceux list\u00e9s plus haut, qu&rsquo;ils soient des thrillers ou des com\u00e9dies, s&rsquo;apparentent esth\u00e9tiquement \u00e0 des \u00e9pisodes de s\u00e9ries que les t\u00e9l\u00e9spectateurs sud-cor\u00e9ens, de plus en plus nombreux devant Netflix et d&rsquo;autres plate-formes de streaming, peuvent voir \u00e0 l&rsquo;envi chez eux. Cette frilosit\u00e9 dans la vari\u00e9t\u00e9 des th\u00e8mes et l&rsquo;innovation esth\u00e9tique pourrait expliquer la stagnation des audiences, laquelle risque de se prolonger avec la r\u00e9surgence des contaminations constat\u00e9e depuis le d\u00e9but novembre. De ce point de vue, les films hollywoodiens sont d&rsquo;ailleurs log\u00e9s \u00e0 la m\u00eame enseigne : <em>Tenet <\/em>de Christopher Nolan ne fait \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb 1,9 million d&rsquo;entr\u00e9es, Greenland se limite \u00e0 65 000, <em>Mulan <\/em>(qui a aussi souffert d&rsquo;un appel au boycott en soutien aux pro-d\u00e9mocrates de Hong Kong) n&rsquo; pas d\u00e9pass\u00e9 les 300 000 entr\u00e9es.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tSi les sorties de <em>blockbusters <\/em>pr\u00e9vues pour les vacances d&rsquo;hiver \u00e0 la fin d\u00e9cembre ne remplissent pas les salles, le syst\u00e8me de financement sud-cor\u00e9en des films va \u00eatre affect\u00e9. Ce syst\u00e8me qui privil\u00e9gie les retours sur investissement \u00e0 court terme arrive \u00e0 \u00e9ch\u00e9ance, apr\u00e8s environ une ann\u00e9e de stagnation et de pertes. Les financeurs pourraient se tourner vers d&rsquo;autres secteurs. Cet aspect, s&rsquo;il inqui\u00e8te les monopoles gros consommateurs de finances, n&rsquo;affecte pas les ind\u00e9pendants qui, d\u00e9j\u00e0 au plus bas depuis une dizaine d&rsquo;ann\u00e9es (plus de 50 % des films produits en Cor\u00e9e du Sud ne sortent pas commercialement en salles), sont les seuls \u00e0 pouvoir, sans honte, tirer parti de la crise.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Marasme global : un nouveau paradigme pour les ind\u00e9pendants ?<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe milieu du cin\u00e9ma, ses travailleurs de base, voient la situation sanitaire amplifier un conflit qui existait d\u00e9j\u00e0 auparavant entre des monopoles opulents qui gagnent des march\u00e9s \u00e0 l&rsquo;international &#8211; \u00e0 l&rsquo;image du succ\u00e8s de CJ aux \u00c9tats-Unis gr\u00e2ce aux oscars remport\u00e9s par <em>Parasite. <\/em>Sans oublier des conditions de travail et de salaires de plus en plus d\u00e9grad\u00e9es. Les tournages \u00e9tant souvent report\u00e9s depuis le mois de f\u00e9vrier, une majorit\u00e9 de techniciens du cin\u00e9ma se retrouvent dans la pr\u00e9carit\u00e9 et au ch\u00f4mage. Plusieurs cas de contaminations durant des tournages de sitcom dans les studios des t\u00e9l\u00e9visions ont aussi frein\u00e9 les tournages de ce c\u00f4t\u00e9. L&rsquo;assurance ch\u00f4mage cor\u00e9enne est des plus succinctes, faute de statut d&rsquo;intermittent du spectacle. Des mesures minimes d&rsquo;aide publique ne semblent pas suffire \u00e0 stabiliser un milieu qui \u00e9tait, il y a six mois encore, en pleine effervescence apr\u00e8s les succ\u00e8s internationaux de <em>Parasite <\/em>et de <em>Burning. <\/em>Dans une autre branche de l&rsquo;industrie, celle des festivals, la fronde gronde aussi. En cause, la surexploitation, les salaires impay\u00e9s ou en retard, en particulier dans les plus importants festivals du pays : Busan, Jeonju et Bucheon.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tForce est de le constater : les seules \u00e9claircies viennent du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant. Une fen\u00eatre avait \u00e9t\u00e9 ouverte par les monopoles de distribution avant l&rsquo;\u00e9t\u00e9. Forc\u00e9s de remplir des salles d\u00e9sert\u00e9es pour cause de trop faible rentabilit\u00e9 de leurs propres productions, ils avaient ainsi accord\u00e9, en pleine crise, la distribution de dix films ind\u00e9pendants par mois sur leurs \u00e9crans. Un signe fort pour la reconnaissance d&rsquo;un cin\u00e9ma ind\u00e9pendant \u00ab\u00a0invisible\u00a0\u00bb, qui se voyait offrir une chance d&rsquo;acc\u00e9der au public. Pourtant, l&rsquo;exp\u00e9rience a vite tourn\u00e9 court. Exemple avec <em>The Boy From Nowhere <\/em>de Choi Chang-hwan, sorti sur 25 \u00e9crans alors qu&rsquo;il n&rsquo;en aurait eu que quatre en temps normal, voire pas du tout. Cette com\u00e9die sociale autour d&rsquo;immigr\u00e9s chinois install\u00e9s sur l&rsquo;\u00eele de Jeju, au sud du pays, n&rsquo;aura b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d&rsquo;aucun marketing. Et malgr\u00e9 plusieurs s\u00e9lections en festivals, l&rsquo;\u00e9quipe aura vu le film \u00eatre projet\u00e9 dans des salles quasi vides. R\u00e9sultat : 1 000 entr\u00e9es au total.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tCes d\u00e9boires n&rsquo;ont pas refroidi les ind\u00e9pendants. De toute fa\u00e7on, pand\u00e9mie ou non, ils n&rsquo;avaient que peu de chance. \u00c0 titre de comparaison, un ind\u00e9pendant c\u00e9l\u00e8bre, Hong Sang-soo, dont le film <em>The Woman Who Ran, <\/em>sorti en octobre, a fait le tour des festivals internationaux et la Une des journaux cor\u00e9ens, n&rsquo;a fait que 7 000 entr\u00e9es en salles. L&rsquo;\u00e9mergence, certes compliqu\u00e9e, des ind\u00e9pendants a parfois r\u00e9ussi. Par exemple, <em>Beauty Water <\/em>de Cho Kyung-hun, un film d&rsquo;animation d&rsquo;horreur s\u00e9lectionn\u00e9 au festival d&rsquo;Annecy en France. Avec plus de 100 000 entr\u00e9es (et de nombreuses ventes \u00e0 l&rsquo;\u00e9tranger), il est consid\u00e9r\u00e9 comme un petit succ\u00e8s miraculeux. Car dans le contexte d&rsquo;un cin\u00e9ma sud-cor\u00e9en d&rsquo;animation au plus mal depuis longtemps, le sujet du film, la critique des produits de beaut\u00e9, est \u00e0 hauts risques dans un pays leader des ventes de cosm\u00e9tiques en Asie.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tParions qu&rsquo;un nouveau paradigme se profile pour le cin\u00e9ma local. Les tendances mettant en avant les ind\u00e9pendants, les films \u00e0 moyen budget et des acteurs stars en roue libre, sont peut-\u00eatre une \u00e9tape de transition vers une nouvelle \u00e9conomie du cin\u00e9ma local. Car il appara\u00eet de plus en plus aux sp\u00e9cialistes que la fin de la pand\u00e9mie ne ram\u00e8nera pas le public dans les salles comme auparavant. Avec presque 5 millions de spectateurs par semaine, la Cor\u00e9e du Sud faisait d\u00e9j\u00e0 figure d&rsquo;exception dans le monde. La recherche d&rsquo;une autonomie de production-consommation cor\u00e9ano-cor\u00e9enne a \u00e9t\u00e9 une r\u00e9ussite, en d\u00e9pit d&rsquo;une concentration \u00e9conomique liberticide et d&rsquo;une faible vari\u00e9t\u00e9 d&rsquo;inspiration. D\u00e9sormais, de nouvelles perspectives s&rsquo;ouvrent \u00e0 une production ind\u00e9pendante pl\u00e9thorique d&rsquo;habitude sans acc\u00e8s au public, gr\u00e2ce aux nouvelles offres de films sur les plate-formes (Netflix a battu des records d&rsquo;abonnements depuis ao\u00fbt), et surtout gr\u00e2ce aux nouvelles habitudes d&rsquo;une jeunesse cor\u00e9enne plus casani\u00e8re apr\u00e8s presque une ann\u00e9e de carence de sorties &#8211; la vie sociale sud-cor\u00e9enne se d\u00e9roule en principe largement \u00e0 l&rsquo;ext\u00e9rieur, dans les caf\u00e9s, les restaurants et les bars. Autant de facteurs qui pourraient rebattre les cartes du march\u00e9 du cin\u00e9ma en Cor\u00e9e du Sud.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\t<strong>Par Antoine Coppola<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" style=\"background:#d9463d; padding:20px 20px 30px 20px; text-align:center; border-radius:8px;\">\n\t\t<h3 style=\"color:#fff; font-weight:700;\">Soutenez-nous !<\/h3>\n\t\t<p style=\"color:#fff; font-size:0.8em; line-height:1.5em; margin-bottom:30px;\">Asialyst est con\u00e7u par une \u00e9quipe compos\u00e9e \u00e0 100 % de b\u00e9n\u00e9voles et gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau de contributeurs en Asie ou ailleurs, journalistes, experts, universitaires, consultants ou anciens diplomates... Notre seul but : partager la connaissance de l'Asie au plus large public.<\/p>\n\t\t<a href=\"https:\/\/www.helloasso.com\/associations\/les-amis-d-asialyst\/formulaires\/1\" target=\"_blank\" style=\"display:inline; background:#fff; padding:10px 25px; font-weight:700; border-radius:4px; color:#000; font-size:0.9em;\">Faire un don<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"tags\">\n\t\t<h5>Tags de l'article<\/h5>\n\t\t<ul><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/asie-du-nord-est\/\" rel=\"tag\">Asie du Nord-Est<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/cinema\/\" rel=\"tag\">Cin\u00e9ma<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/cinema-independant\/\" rel=\"tag\">Cin\u00e9ma ind\u00e9pendant<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/coree-du-sud\/\" rel=\"tag\">Cor\u00e9e du Sud<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/film\/\" rel=\"tag\">film<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/parasite\/\" rel=\"tag\">Parasite<\/a><\/li><\/ul><ul>\t<\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\t\t<div class=\"social-sharing ss-social-sharing\">\r\n\t\t\t\t        <a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-facebook\" href=\"http:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2020%2F11%2F21%2Fcoree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles%2F\" target=\"_blank\">Share on Facebook<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-twitter\" href=\"http:\/\/twitter.com\/intent\/tweet\/?text=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+la+crise+sanitaire+va-t-elle+favoriser+le+cin%C3%A9ma+ind%C3%A9pendant%2C+%C3%A9cras%C3%A9+par+les+monopoles+%3F&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2020%2F11%2F21%2Fcoree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles%2F&via=asialyst\" target=\"_blank\">Share on Twitter<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-linkedin\" href=\"http:\/\/www.linkedin.com\/shareArticle?mini=true&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2020%2F11%2F21%2Fcoree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles%2F&title=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+la+crise+sanitaire+va-t-elle+favoriser+le+cin%C3%A9ma+ind%C3%A9pendant%2C+%C3%A9cras%C3%A9+par+les+monopoles+%3F\" target=\"_blank\">Share on Linkedin<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-pinterest\" href=\"http:\/\/pinterest.com\/pin\/create\/button\/?url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2020%2F11%2F21%2Fcoree-du-sud-crise-sanitaire-coronavirus-favoriser-cinema-independant-ecrase-par-monopoles%2F&media=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2Fwp-content%2Fuploads%2F2020%2F11%2Fboy-from-nowhere-choi-chang-hwan-250x125.jpg&description=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+la+crise+sanitaire+va-t-elle+favoriser+le+cin%C3%A9ma+ind%C3%A9pendant%2C+%C3%A9cras%C3%A9+par+les+monopoles+%3F\" target=\"_blank\">Share on Pinterest<\/a>\t        \t    <\/div>\r\n\t    \n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"auteurs-a-propos\">\n\t\t<h5>A propos de l'auteur<\/h5>\n\t\t\t\t\t<div class=\"author\">\n\t\t\t\t<img data-del=\"avatar\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/PORTRAIT-ANTOINE-COPPOLA-150x150.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150wp-user-avatar wp-user-avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>\t\t\t\t<div class=\"infos\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"name\">\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/antoine-coppola\/\">\n\t\t\t\t\t\t\tAntoine Coppola\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<div class=\"description\">\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9alisateur, Antoine Coppola enseigne le cin\u00e9ma comme ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l'Universit\u00e9 Sungkyunkwan de S\u00e9oul. Il a aussi longtemps enseign\u00e9 les cin\u00e9mas d'Asie \u00e0 l'universit\u00e9 d'Aix-Marseille tout en \u00e9tant consultant et d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 pour la Cor\u00e9e \u00e0 la Semaine Internationale de la Critique du festival de Cannes et au San Sebastian Film Festival (2001-2006). Il a \u00e9t\u00e9 programmateur au festival de Jeonju (Cor\u00e9e du Sud) et il collabore encore souvent avec des cin\u00e9astes, producteurs ou festivals d'Asie.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"block3news\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"recommand\">\n\t\t\t<h5>On vous recommande<\/h5>\t\t\t<ul class=\"row\">\n\t\t\t\t<li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2020\/09\/18\/coronavirus-cinema-coree-du-sud-films-zombies-ressuscitent-salles-obscures\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"338\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-600x338.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Sc\u00e8ne du film sud-cor\u00e9en &quot;#Alive&quot; de Cho Il-hyung raconte l&#039;histoire de d&#039;un homme et d&#039;une femme cherchant \u00e0 survivre alors qu&#039;une maladie myst\u00e9rieuse se propage \u00e0 S\u00e9oul. (Source : Nerdist)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-600x338.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-250x141.jpg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-1024x577.jpg 1024w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-150x85.jpg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-768x433.jpg 768w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-200x113.jpg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-300x169.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-900x507.jpg 900w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies-680x383.jpg 680w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/alive-cinema-coree-zombies.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>Cin\u00e9ma sud-cor\u00e9en : apr\u00e8s le coronavirus, les films de zombies ressuscitent les salles obscures<\/h4><\/span><\/a><\/li><li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2020\/03\/21\/parasite-coronavirus-cinema-sud-coreen-infecte-coree-du-sud\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"346\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus.jpeg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Lotte, l&#039;un des g\u00e9ants de l&#039;industrie sud-cor\u00e9enne du cin\u00e9ma, fait salle vide \u00e0 cause du coronavirus. (Source : IndustryglobalNews24)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus.jpeg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus-250x144.jpeg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus-150x87.jpeg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus-200x115.jpeg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/south-korean-film-industry-suffers-due-to-coronavirus-300x173.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-category-\">Culture, Soci\u00e9t\u00e9<\/span><h4>De \"Parasite\" au coronavirus : le cin\u00e9ma sud-cor\u00e9en infect\u00e9<\/h4><\/span><\/a><\/li>\t\t\t<\/ul>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"comments\">\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>M\u00eame si la pand\u00e9mie touche moins la Cor\u00e9e du Sud que d&rsquo;autres pays, la situation devient critique dans l&rsquo;industrie du cin\u00e9ma : deux des trois monopoles qui concentrent cha\u00eenes de salles, distribution et production int\u00e9gr\u00e9es, ont annonc\u00e9 la fermeture de 20 % de leurs salles et plusieurs blockbusters differ\u00e9s passeront directement sur Netflix. 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