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{"id":44030,"date":"2019-06-13T09:56:59","date_gmt":"2019-06-13T07:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2019\/06\/13\/coree-du-sud-extreme-job-film-ere-post-verite-100-ans-cinema-coreen-copy\/"},"modified":"2019-06-14T10:16:02","modified_gmt":"2019-06-14T08:16:02","slug":"coree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2019\/06\/13\/coree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or\/","title":{"rendered":"Cor\u00e9e du Sud : \u00ab\u00a0Parasite\u00a0\u00bb de Bong Joon-ho n&rsquo;est pas le film que vous croyez"},"content":{"rendered":"<div class=\"container\">\n\t<meta itemprop=\"keywords\" content=\"Culture\" \/>\n\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/culture\/\" class=\"category category-12\">Culture<\/a><br \/>\n\t<time datetime=\"2019-06-13T09:56:59Z\" itemprop=\"datePublished\">\n\t\tPubli\u00e9 13 Juin 2019<br \/>\n\t\tMis \u00e0 jour 14 Juin 2019\t<\/time>\n\t<meta itemprop=\"dateModified\" content=\"2019-06-14T10:16:02Z\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n<div class=\"surtitre\" itemprop=\"headline\">Expert - Cin\u00e9 d'Asie<\/div><\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<h1 itemprop=\"name\">Cor\u00e9e du Sud : \"Parasite\" de Bong Joon-ho n'est pas le film que vous croyez<\/h1>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"authors\">\n    <ul>\n    \t        <li class=\"author\" itemprop=\"author\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/Person\">\n          <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/antoine-coppola\/\" class=\"category-color\" itemprop=\"url\">\n            <span itemprop=\"name\" class=\"name\">\n              Antoine Coppola            <\/span>\n            <img data-del=\"avatar\" alt=\"Antoine Coppola\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/PORTRAIT-ANTOINE-COPPOLA-150x150.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>          <\/a>\n        <\/li>\n    \t    <\/ul>\n  <\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n  <div class=\"photo-une\" itemprop=\"image\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n    <figure>\n      <a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/coree-parasite-bong-joon-ho-e1560418353481.jpeg\" class=\"article-image\" title=\"Extrait du film \"Parasite\" de Bong Joon-ho. (Source : IndieWire)\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1920\" height=\"1108\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/coree-parasite-bong-joon-ho-e1560418353481.jpeg\" class=\"img-responsive\" alt=\"Extrait du film &quot;Parasite&quot; de Bong Joon-ho. (Source : IndieWire)\" \/><\/a>\n      <meta itemprop=\"height\" content=\"1920\"\/>\n      <meta itemprop=\"width\" content=\"1108\"\/>\n      <meta itemprop=\"contentUrl\" content=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2019\/06\/13\/coree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or\/\"\/>\n      <figcaption class=\"legend\" itemprop=\"description\">\n      \t<div class=\"container\">\n        \tExtrait du film \"Parasite\" de Bong Joon-ho. (Source : <a href=\"https:\/\/www.indiewire.com\/2019\/05\/parasite-review-bong-joon-ho-1202143634\/\" rel=\"noopener noreferrer\" target=\"_blank\">IndieWire<\/a>)        <\/div>\n      <\/figcaption>\n    <\/figure>\n  <\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"chapo\" itemprop=\"description\">\n\t\tApr\u00e8s les productions internationales <em>Snowpiercer<\/em> et <em>Okja,<\/em> Bong Joon-ho revient dans son pays avec <em>Parasite,<\/em> une production locale. Il est pourtant dans la continuit\u00e9 au niveau de ses th\u00e8mes et dans sa fa\u00e7on de faire des films comme des d\u00e9monstrations sociologiques. La diff\u00e9rence vient d&rsquo;une sorte de double lecture possible de son film r\u00e9compens\u00e9 de la palme d&rsquo;or \u00e0 Cannes cette ann\u00e9e. Une lecture \u00ab\u00a0internationale\u00a0\u00bb qui r\u00e9sonne \u00e0 partir de films pr\u00f4nant un certain consensus social d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e9br\u00e9 \u00e0 Cannes comme <em>Burning<\/em> de Lee Chang-dong, compatriote de Bong ; et une lecture pour le public cor\u00e9en abreuv\u00e9 de films et de s\u00e9ries (dont une grande partie ne franchit pas les fronti\u00e8res) en faveur d&rsquo;une postmodernit\u00e9 asiatique comme d\u00e9passement de l&rsquo;h\u00e9ritage occidental d\u00e9faillant.\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<h2>La question du genre<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tFaisons un sort, d&#8217;embl\u00e9e, \u00e0 la question du genre du film. Le m\u00e9lange et la succession des genres qui semble la panac\u00e9e des critiques de cin\u00e9ma de cin\u00e9ma n&rsquo;ont que peu de sens en Cor\u00e9e du Sud et en Asie de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale. Les sorties <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Di%C3%A9g%C3%A8se\" rel=\"noopener noreferrer\" target=\"_blank\">m\u00e9tadi\u00e9g\u00e9tiques<\/a> (quand le personnage est le narrateur), les clins d&rsquo;oeil, une certaine distanciation sont aussi dus \u00e0 cette impression de \u00ab\u00a0cin\u00e9ma bis\u00a0\u00bb, cin\u00e9ma sur le cin\u00e9ma, qui est la marque et la qualit\u00e9 des films asiatiques. Faisons aussi un sort \u00e0 l&rsquo;art du <em>\u00ab\u00a0piksari\u00a0\u00bb,<\/em> c&rsquo;est-\u00e0-dire une erreur \u00ab\u00a0amusante\u00a0\u00bb, une plaisanterie de Bong mont\u00e9e en \u00e9pingle depuis <em>The Host.<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tPourtant, cela rel\u00e8ve d&rsquo;une certaine r\u00e9alit\u00e9 de l&rsquo;influence hitchcockienne (la pratique du \u00ab\u00a0hareng saur\u00a0\u00bb ou fausse piste, par exemple) revendiqu\u00e9e par le cin\u00e9aste. Mais Bong se diff\u00e9rencie d&rsquo;Hitchcock qui est le roi du clin d\u2019\u0153il et de la recherche m\u00e9tadi\u00e9g\u00e9tique de connivence et de complicit\u00e9 avec le spectateur par-dessus ses personnages et ses histoires. Le cin\u00e9aste cor\u00e9en d\u00e9trompe les attentes des spectateurs pour les pr\u00e9parer au double discours souvent contradictoire tenu par ses films. Bong serait le ma\u00eetre du double sens comme ici o\u00f9 le m\u00eame sc\u00e9nario \u00e9voque une lutte des classes et, en m\u00eame temps, la condition n\u00e9cessaire \u00e0 la r\u00e9conciliation nationale dans le contexte cor\u00e9en.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Les dogmes capitalistes et Darwin<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tIl est clair que le sc\u00e9nario du film avec sa mise en miroir des classes sociales &#8211; les \u00ab\u00a0riches\u00a0\u00bb, les prolo (les serviteurs des riches) et le <em>lumpenproletariat<\/em> (la famille parasitaire) \u2013 \u00e9voque la hi\u00e9rarchie dans la soci\u00e9t\u00e9 organis\u00e9e autour d&rsquo;un dogme sans cesse rab\u00e2ch\u00e9 en Cor\u00e9e du Sud : la r\u00e9ussite \u00e9conomique est l&rsquo;essentiel. Roland Barthes disait que la bourgeoisie victorieuse naturalise sa fa\u00e7on d&rsquo;\u00eatre et de voir le monde. De m\u00eame, Bong naturalise ce dogme de la r\u00e9ussite dans deux directions : les riches sont naturellement li\u00e9s \u00e0 la r\u00e9ussite et leur odeur est diff\u00e9rente de celle des autres.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tQuant aux \u00ab\u00a0parasites\u00a0\u00bb, la comparaison n&rsquo;est pas fortuite et d\u00e9passe la localisation en sous-sol de leur logement : ils sont naturellement d\u00e9brouillards et s&rsquo;adaptent dans une logique darwinienne imparable. Les uns sont engourdis par leur position sociale, les autres en pleine dynamique et ascension. Mais le jeu est pip\u00e9 car on leur colle une odeur et des limites infranchissables. Le probl\u00e8me n&rsquo;est donc pas l&rsquo;inanit\u00e9 du dogme de la r\u00e9ussite \u00e9conomique mais celui de l&rsquo;acc\u00e8s pour tous \u00e0 cette fameuse \u00ab\u00a0r\u00e9ussite\u00a0\u00bb. Cette vision r\u00e9formiste et consensuelle qui veut d\u00e9passer la lutte des classes de type marxiste, s&rsquo;appuie sur deux th\u00e8mes dont l&rsquo;un, l&rsquo;intercession c\u00e9leste, est relativement nouvelle dans la filmographie de Bong et l&rsquo;autre, les dissensions insurmontables du prol\u00e9tariat, approfondit des situations d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans <em>Snowpiercer,<\/em> notamment.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>L&rsquo;intervention ind\u00e9passable et redout\u00e9e du \u00ab\u00a0ciel\u00a0\u00bb<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tDans l&rsquo;affiche \u00e9nigmatique du film, la pierre de collection que tient \u00e0 la main le jeune homme, va devenir la clef du film &#8211; le sc\u00e9nario peut \u00eatre vu comme une interpr\u00e9tation de l&rsquo;affiche. Cette pierre est un porte-chance qui lorgne d\u00e9j\u00e0 vers une r\u00e9ception diff\u00e9renci\u00e9e du film &#8211; la dimension m\u00e9taphysique des destin\u00e9es sociales est fortement implant\u00e9e en Cor\u00e9e. Elle est donn\u00e9e comme celle qui va bouleverser le destin de la famille des \u00ab\u00a0parasites\u00a0\u00bb, pour le meilleur et, enfin, pour le pire : leurs magouilles et tricheries tourneront mal, comme le voudrait les moralistes. Le moment o\u00f9 la famille de parasites se met \u00e0 profiter de la villa des riches est aussi marqu\u00e9 par une pluie diluvienne et des coups de tonnerre \u00e9nerv\u00e9s venus du ciel.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tOui, on comprend que les lois de la nature et du tout-puissant sont imp\u00e9n\u00e9trables mais surtout veillent \u00e0 la destin\u00e9 des riches comme des parasites. Et ce n&rsquo;est pas aux hommes de s&rsquo;en m\u00ealer sous peine de mal tourner. Le p\u00e8re parasite finira sous terre, perdra sa fille et presque tout ce qu&rsquo;il avait. Sa famille, elle, sera remise \u00e0 sa place initiale. Il faudra, au jeune parasite ambitieux, remettre la pierre dans la nature souveraine &#8211; une rivi\u00e8re bien calme. Au moment du d\u00e9luge qui d\u00e9truit l&rsquo;entre-sols des parasites, le fille allume une cigarette alors qu&rsquo;elle est prise entre les excr\u00e9ments liqu\u00e9fi\u00e9s qui remontent des W.C et la pluie qui lui tombe sur la t\u00eate. Cette sc\u00e8ne embl\u00e9matique n&rsquo;est rien d&rsquo;autre que l&rsquo;homme pris entre la toute-puissance de l&rsquo;intercession c\u00e9leste et l&rsquo;\u0153uvre excr\u00e9mentielle et vaine des humains. Car celle-ci se trouve aussi sous le joug du fatalisme qui entoure les classes sociales.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Une lutte des classes qui n&rsquo;en est pas une<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tSi finalement les classes s&rsquo;affrontent, ce n&rsquo;est pas entre riches et pauvres, mais entre domin\u00e9s, entre \u00ab\u00a0lumpenprol\u00e9taires\u00a0\u00bb et prol\u00e9taires. Le th\u00e8me de la division des \u00ab\u00a0queutards\u00a0\u00bb \u00e9tait clair dans <em>Snowpiercer<\/em> avec ses chefs r\u00e9volutionnaires tra\u00eetres ou amen\u00e9s \u00e0 faire des concessions avec le syst\u00e8me g\u00e9n\u00e9ral de survie. Les riches sont tr\u00e8s propres sur eux, pas m\u00e9chants pour un sous m\u00eame s&rsquo;ils sont un peu loufoques et ont des obsessions : il n&rsquo;y a pas de quoi fouetter un chat ni faire une r\u00e9volution. Il faut, ici, parler de la lecture cor\u00e9enne de cette vision r\u00e9concili\u00e9e des riches.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tEn effet, une longue s\u00e9rie de films et de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ont, dans une Cor\u00e9e du Sud qui vient de renverser son gouvernement conservateur, fait le portrait d&rsquo;une nouvelle bourgeoisie malsaine, h\u00e9riti\u00e8re de l&rsquo;accumulation capitaliste forcen\u00e9e sous les r\u00e9gimes dictatoriaux. <em>The Taste of Money<\/em> et <em>The Housemaid<\/em> de Im Sang-soo, par exemple, ont eu une influence \u00e9vidente sur <em>Parasite,<\/em> m\u00eame si elle est peu \u00e9voqu\u00e9e. Du c\u00f4t\u00e9 des \u00ab\u00a0prolos\u00a0\u00bb r\u00e8gne la division ind\u00e9passable et leur conscience de classe, condition n\u00e9cessaire \u00e0 la solidarit\u00e9 de classe  &#8211; qui appara\u00eet chez les riches dans la <em>garden party<\/em> finale &#8211; est loin d&rsquo;\u00eatre \u00e0 l&rsquo;horizon. Mais l\u00e0 aussi, il faut \u00e9voquer la lecture cor\u00e9enne et la mise en avant des familles. La famille est un culte dans la tradition locale. Elle l&#8217;emporte sur les divisions de classes dans le film. Ce dernier se termine sur la pi\u00e9t\u00e9 filiale, avec la promesse de r\u00e9ussite du fils pour sauver le p\u00e8re.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Deux th\u00e8mes ancr\u00e9s dans la situation cor\u00e9enne<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tAvec l&rsquo;insistance sur la famille qui s&rsquo;\u00e9loigne de la premi\u00e8re impression marxisante que donne le film et s&rsquo;adresse au public local, viennent deux embl\u00e8mes qui pourraient passer pour anecdotiques ou comme des ficelles dramaturgiques aux yeux des cin\u00e9philes occidentaux. Pourtant, ils touchent des points sensibles pour la r\u00e9ception cor\u00e9enne : la \u00ab\u00a0nature\u00a0\u00bb des riches et de leur villa, et la \u00ab\u00a0nature\u00a0\u00bb du p\u00e8re, celui des parasites, qui se condamnera lui-m\u00eame aux oubliettes. La famille des riches, polic\u00e9e comme on l&rsquo;a vu, est aussi colmat\u00e9e dans ses br\u00e8ches &#8211; enfants g\u00e2t\u00e9s, ennui g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par un <em>standing<\/em> ali\u00e9nant, froideur des relations homme-femme &#8211; par le bon sens traditionnel de la famille des parasites &#8211; on ne saura jamais comment le petit gar\u00e7on riche est dompt\u00e9 par la fille parasite. Les nouilles au soja noir dont la bourgeoise se d\u00e9lecte spontan\u00e9ment \u00e9tait un premier signe : ce plat de pauvre, tr\u00e8s symbolique en Cor\u00e9e, fait des riches des pauvres cor\u00e9ens comme les autres. Vient ensuite l&rsquo;occidentalisation-christianisation \u00e0 la fois de leurs noms et de leur maison <em>\u00ab\u00a0New age\u00a0\u00bb.<\/em> Les parasites, en en prenant possession, diront que ce n&rsquo;est finalement pas une panac\u00e9e. \u00c0 leur d\u00e9part, cette maison sera r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e par un Occidental. Une blague en passant, mais qui sonne comme un th\u00e8me connu en Cor\u00e9e : celui de la d\u00e9nonciation de l&rsquo;occidentalisation d&rsquo;une bourgeoise d\u00e9voy\u00e9e. Franz Fanon n&rsquo;aurait pas dit mieux avec son c\u00e9l\u00e8bre <em>Peaux noires, masques blancs.<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tLe message est clair : en se r\u00e9conciliant avec les familles du petit peuple cor\u00e9en, les riches colonis\u00e9s pourraient, enfin, d\u00e9passer leur situation &#8211; ce qu&rsquo;ils acceptent en appr\u00e9ciant le travail des parasites chez eux, mais pas jusqu&rsquo;\u00e0 c\u00e9der leur place de dominants. Le deuxi\u00e8me gros symbole qui va dans le m\u00eame sens, est celui du p\u00e8re. Qui est ce perdant qui a fait son deuil de la r\u00e9ussite dans cette soci\u00e9t\u00e9 moderne (\u00e0 l&rsquo;occidentale) mais ne cesse de r\u00e9p\u00e9ter les principes de la tradition \u00e0 sa famille &#8211; pi\u00e9t\u00e9 filiale ou dipl\u00f4mes m\u00eame faux ? Du fond de sa r\u00e9clusion \u00e0 la fois volontaire et n\u00e9cessaire, il faut voir son moyen de communiquer avec les jeunes &#8211; le fils du riche qui, significativement, aime s&rsquo;identifier aux indiens, et son propre fils pauvre. Il s&rsquo;adresse \u00e0 eux en vieux morse &#8211; le wi-fi est montr\u00e9 comme une technologie <a href=\"https:\/\/www.futura-sciences.com\/planete\/definitions\/environnement-heterotrophe-4551\/\" rel=\"noopener noreferrer\" target=\"_blank\">h\u00e9t\u00e9rotrophe<\/a> ali\u00e9nante au d\u00e9but du film. Ce symbole d&rsquo;une g\u00e9n\u00e9ration cor\u00e9enne perdue (le clin d&rsquo;\u0153il ridiculisant la Cor\u00e9e du Nord exclut toute assimilation) rel\u00e8ve de deux pass\u00e9s diff\u00e9rents. Un pass\u00e9 sacrifi\u00e9 qui demande \u00e0 rena\u00eetre &#8211; quand son fils sera au pouvoir et aura rachet\u00e9 la maison des Occidentaux &#8211; et un pass\u00e9 qui doit se faire oublier pour que la soci\u00e9t\u00e9 factice actuelle survive tant bien que mal. Traduisez : l&rsquo;unit\u00e9 doit passer avant tout.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tCe serait donc passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de <em>Parasite<\/em>  que d&rsquo;en rester \u00e0 la lecture du spectateur occidental : un film d\u00e9non\u00e7ant une lutte des classes toujours plus exacerb\u00e9es mais sans issue par un cin\u00e9aste moderniste ayant synth\u00e9tis\u00e9 \u00e0 la fois Hitchcock pour les intrigues et Lynch pour le loufoque. En Cor\u00e9e du Sud, Le long m\u00e9trage de Bong Joon-ho peut aussi appara\u00eetre comme un appel \u00e0 la r\u00e9conciliation des familles par-del\u00e0 les classes. Un appel truff\u00e9 de symboles familiers r\u00e9tro-futuristes pour une post-modernit\u00e9 politico-culturelle cor\u00e9enne.\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" style=\"background:#d9463d; padding:20px 20px 30px 20px; text-align:center; border-radius:8px;\">\n\t\t<h3 style=\"color:#fff; font-weight:700;\">Soutenez-nous !<\/h3>\n\t\t<p style=\"color:#fff; font-size:0.8em; line-height:1.5em; margin-bottom:30px;\">Asialyst est con\u00e7u par une \u00e9quipe compos\u00e9e \u00e0 100 % de b\u00e9n\u00e9voles et gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau de contributeurs en Asie ou ailleurs, journalistes, experts, universitaires, consultants ou anciens diplomates... Notre seul but : partager la connaissance de l'Asie au plus large public.<\/p>\n\t\t<a href=\"https:\/\/www.helloasso.com\/associations\/les-amis-d-asialyst\/formulaires\/1\" target=\"_blank\" style=\"display:inline; background:#fff; padding:10px 25px; font-weight:700; border-radius:4px; color:#000; font-size:0.9em;\">Faire un don<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"tags\">\n\t\t<h5>Tags de l'article<\/h5>\n\t\t<ul><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/asie-du-nord-est\/\" rel=\"tag\">Asie du Nord-Est<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/bong-joon-ho\/\" rel=\"tag\">Bong Joon-ho<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/cinema\/\" rel=\"tag\">Cin\u00e9ma<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/coree-du-sud\/\" rel=\"tag\">Cor\u00e9e du Sud<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/film\/\" rel=\"tag\">film<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/lutte-des-classes\/\" rel=\"tag\">lutte des classes<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/parasite\/\" rel=\"tag\">Parasite<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/regards\/\" rel=\"tag\">Regards<\/a><\/li><\/ul><ul>\t<\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\t\t<div class=\"social-sharing ss-social-sharing\">\r\n\t\t\t\t        <a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-facebook\" href=\"http:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2019%2F06%2F13%2Fcoree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or%2F\" target=\"_blank\">Share on Facebook<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-twitter\" href=\"http:\/\/twitter.com\/intent\/tweet\/?text=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+%22Parasite%22+de+Bong+Joon-ho+n%27est+pas+le+film+que+vous+croyez&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2019%2F06%2F13%2Fcoree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or%2F&via=asialyst\" target=\"_blank\">Share on Twitter<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-linkedin\" href=\"http:\/\/www.linkedin.com\/shareArticle?mini=true&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2019%2F06%2F13%2Fcoree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or%2F&title=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+%22Parasite%22+de+Bong+Joon-ho+n%27est+pas+le+film+que+vous+croyez\" target=\"_blank\">Share on Linkedin<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-pinterest\" href=\"http:\/\/pinterest.com\/pin\/create\/button\/?url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2019%2F06%2F13%2Fcoree-du-sud-cinema-bong-joon-ho-film-cannes-palme-or%2F&media=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2Fwp-content%2Fuploads%2F2019%2F06%2Fcoree-parasite-bong-joon-ho-e1560418332370-250x144.jpeg&description=Cor%C3%A9e+du+Sud+%3A+%22Parasite%22+de+Bong+Joon-ho+n%27est+pas+le+film+que+vous+croyez\" target=\"_blank\">Share on Pinterest<\/a>\t        \t    <\/div>\r\n\t    \n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"auteurs-a-propos\">\n\t\t<h5>A propos de l'auteur<\/h5>\n\t\t\t\t\t<div class=\"author\">\n\t\t\t\t<img data-del=\"avatar\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/PORTRAIT-ANTOINE-COPPOLA-150x150.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150wp-user-avatar wp-user-avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>\t\t\t\t<div class=\"infos\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"name\">\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/antoine-coppola\/\">\n\t\t\t\t\t\t\tAntoine Coppola\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<div class=\"description\">\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9alisateur, Antoine Coppola enseigne le cin\u00e9ma comme ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l'Universit\u00e9 Sungkyunkwan de S\u00e9oul. Il a aussi longtemps enseign\u00e9 les cin\u00e9mas d'Asie \u00e0 l'universit\u00e9 d'Aix-Marseille tout en \u00e9tant consultant et d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 pour la Cor\u00e9e \u00e0 la Semaine Internationale de la Critique du festival de Cannes et au San Sebastian Film Festival (2001-2006). Il a \u00e9t\u00e9 programmateur au festival de Jeonju (Cor\u00e9e du Sud) et il collabore encore souvent avec des cin\u00e9astes, producteurs ou festivals d'Asie.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"block3news\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"recommand\">\n\t\t\t<h5>On vous recommande<\/h5>\t\t\t<ul class=\"row\">\n\t\t\t\t<li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2019\/03\/08\/coree-du-sud-extreme-job-film-ere-post-verite-100-ans-cinema-coreen\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"252\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-600x252.jpeg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Extrait du film sud-cor\u00e9en &quot;Extreme Job&quot; de Lee Byeong-heon. (Source : Screen Daily)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-600x252.jpeg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-150x63.jpeg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-250x105.jpeg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-768x323.jpeg 768w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-1024x430.jpeg 1024w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-200x84.jpeg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-300x126.jpeg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-900x378.jpeg 900w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-1280x538.jpeg 1280w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-1600x672.jpeg 1600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904-680x286.jpeg 680w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/extreme-job-coree-film-e1552042934904.jpeg 2000w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>Cor\u00e9e du Sud : \"Extreme Job\", un film de l'\u00e8re post-v\u00e9rit\u00e9 pour les 100 ans du cin\u00e9ma cor\u00e9en<\/h4><\/span><\/a><\/li><li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2019\/01\/02\/coree-du-sud-1987-jang-joon-hwan-devoir-memoire-contre-recul-democratie\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"298\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-600x298.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Sc\u00e8ne du film &quot;1987, When the day comes \u00bb de Jang Joon-Hwan. (Cr\u00e9dit : Jang Joon-Hwan)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-600x298.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-150x75.jpg 150w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-250x124.jpg 250w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-768x382.jpg 768w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-200x99.jpg 200w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-300x149.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-900x447.jpg 900w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980-680x338.jpg 680w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/01-1987-e1546415850980.jpg 1000w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>Cor\u00e9e du Sud : \"1987\" de Jang Joon-hwan, le devoir de m\u00e9moire contre le recul de la d\u00e9mocratie<\/h4><\/span><\/a><\/li>\t\t\t<\/ul>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"comments\">\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>R\u00e9compens\u00e9 de la palme d&rsquo;or \u00e0 Cannes, \u00ab\u00a0Parasite\u00a0\u00bb de Bong Joon-ho n&rsquo;est pas seulement ce que les Occidentaux en ont vu, un film sur la lutte des classes. Il existe une lecture tr\u00e8s diff\u00e9rente pour le public cor\u00e9en en faveur d&rsquo;une postmodernit\u00e9 asiatique au-del\u00e0 d&rsquo;un h\u00e9ritage occidental d\u00e9faillant.<\/p>\n","protected":false},"author":574,"featured_media":44038,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[23,1793,255,152,471,1792,1794,194],"class_list":["post-44030","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-asie-du-nord-est","tag-bong-joon-ho","tag-cinema","tag-coree-du-sud","tag-film","tag-lutte-des-classes","tag-parasite","tag-regards"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Cor\u00e9e du Sud : &quot;Parasite&quot; de Bong Joon-ho n&#039;est pas le film que vous croyez - Asialyst<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"R\u00e9compens\u00e9 de la palme d&#039;or \u00e0 Cannes, &quot;Parasite&quot; de Bong Joon-ho n&#039;est pas seulement ce que les Occidentaux en ont vu, un film sur la lutte des classes. 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