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\n\t\tNous sommes en Inde pour la premi\u00e8re fois, un peu par curiosit\u00e9. Actifs \u00e0 B\u00e2le, nous avons \u00e9t\u00e9 plusieurs fois \u00e0 Hong Kong, o\u00f9 nous avons rencontr\u00e9 des collectionneurs d’Inde. Ainsi, un certain nombre de contacts et de confr\u00e8res nous ont incit\u00e9 \u00e0 venir ici pour commencer un dialogue avec les collectionneurs de la r\u00e9gion. Nous n’avons pas de m\u00e9thode particuli\u00e8re pour s\u00e9lectionner un artiste. Nous essayons de faire de notre mieux pour choisir des artistes qui de fait viennent du monde entier. Ici, pour l’India Art Fair, nous avons amen\u00e9 certains de nos meilleurs artistes et je dois dire qu’ils ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s excit\u00e9s \u00e0 l’id\u00e9e que nous les pr\u00e9sentions en Inde. Andreas Eriksson par exemple a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s sensible \u00e0 l’id\u00e9e que nous montrions ses \u0153uvres dans ce pays o\u00f9 elles n’ont jamais \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent. Lui et les autres ont accept\u00e9 de nous laisser des \u0153uvres qu’ils n’auraient pas l\u00e2ch\u00e9es pour un \u00e9v\u00e9nement quelconque. Nous pr\u00e9sentons \u00e0 l’IAF un groupe d’artistes que nous pr\u00e9senterions n’importe o\u00f9 dans le monde. Nous n’avons pas fait de s\u00e9lection sp\u00e9cifique, encore moins de restriction dans notre offre pour l’Inde.\t<\/div>\n<\/div>\n\n

\n\t

\n\t\tQui sont vos acheteurs ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tNous sommes encore en train d’apprendre, de d\u00e9couvrir qui sont nos acheteurs potentiels ici. Bien s\u00fbr, nous retrouvons certains grands collectionneurs indiens que nous voyons partout dans le monde, mais c’est ici un d\u00e9but pour nous. Nous avons \u00e9labor\u00e9 une proposition, nous montrons ce en quoi nous croyons et cherchons \u00e0 \u00e9tablir un dialogue avec les collectionneurs, d\u00e9velopper la confiance avec eux.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tQuel est votre march\u00e9 ?<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tC’est difficile \u00e0 dire, mais mon impression est qu’il y a toujours un march\u00e9 pour de bons artistes. Nous ne vendons jamais \u00e0 des sp\u00e9culateurs. Nous cherchons \u00e0 \u00e9tablir une relation durable avec des collectionneurs, m\u00eame si cela prend parfois un peu plus de temps. Le march\u00e9 est pour nous robuste en Allemagne ainsi qu’aux \u00c9tats-Unis, un peu moins en Asie, sp\u00e9cialement en Chine. Mais dans notre niche, nous sommes actifs un peu partout. L’IAF est int\u00e9ressant pour nous parce que cette foire a une v\u00e9ritable identit\u00e9 indienne et qu’elle n’est pas trop grande. Ce qui fait que nous pouvons rencontrer un peu tout le monde sans nous perdre dans la masse des acteurs de ce march\u00e9. C’est bien s\u00fbr tr\u00e8s diff\u00e9rent de B\u00e2le… En tout cas, nous cherchons \u00e0 pr\u00e9senter ici ce que nous avons de meilleur, en esp\u00e9rant cr\u00e9er une relation dans le temps avec tous les acteurs du march\u00e9 indien de l’art.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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Manisha Gera Baswani : une artiste indienne et son installation - Cartes Postales de la maison<\/h2>\n\t\t\t
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\n\t\t $\"La$ <\/a>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\n\t\t \tLa peintre et photographe indienne M.G. Baswani devant l'une de ses toiles, \u00e0 l'India Art Fair de New Delhi, le 30 janvier 2019. (Cr\u00e9dit : Michel Testard)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n
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\n\t\t $\"La$ <\/a>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\n\t\t \tLa peintre et photographe indienne M.G. Baswani dans son installation \"\u2018Cartes Postales de la maison\", \u00e0 l'India Art Fair de New Delhi, le 30 janvier 2019. (Cr\u00e9dit : Michel Testard)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n<\/p>
Manisha Gera Baswani est peintre et photographe. \u00ab\u00a0J’ai toujours aim\u00e9 photographier le monde de l’art, mes amis et les ma\u00eetres anciens dans leur atelier depuis plus de quinze ans.
\nUn jour m’est venue l’id\u00e9e de photographier dans leur atelier 47 Artistes de l’Inde et du Pakistan, 47 artistes dont la vie fut boulevers\u00e9e par la Partition en 1947. C’est un projet que j’ai con\u00e7u et r\u00e9alis\u00e9 enti\u00e8rement par moi-m\u00eame, sur plusieurs ann\u00e9es.\u00a0\u00bb<\/em> <\/p>\n
Quelle est plus exactement la gen\u00e8se de votre projet ?<\/strong> <\/p>\n
Manisha Gera Baswani :<\/strong> A l’origine, c’est une histoire de famille. J’ai toujours voulu rester connect\u00e9e avec des artistes pakistanais, car mes propres parents sont originaires de villes qui sont aujourd’hui au Pakistan. Mon p\u00e8re avait 15 ans quand il est arriv\u00e9 de Sargodha (Penjab), ma m\u00e8re 8 ans en provenance de Quetta (Baloutchistan). Ils ont toujours gard\u00e9 un souvenir \u00e9mu de leur enfance. Ils m’ont toujours parl\u00e9 de ces villages comme de \u00ab\u00a0maison\u00a0\u00bb. Ils me racontaient leurs souvenirs : \u00ab\u00a0A la maison, nous faisions ci, nous faisions cela…\u00a0\u00bb Cela m’a toujours beaucoup frapp\u00e9 d’entendre mes parents parler, bien qu’ils eussent tout perdu, de cette terre comme leur patrie, alors qu’on nous la pr\u00e9sente \u00e0 nous, Indiens, comme ennemie. En 2015, j’ai eu l’occasion d’aller au Pakistan pour une exposition solo. C’est l\u00e0 que j’ai demand\u00e9 \u00e0 mes amis pakistanais de m’emmener voir des artistes qu’ils connaissaient pour les photographier, comme je le faisais d\u00e9j\u00e0 en Inde. Mon projet d’origine s’appelait \u00ab\u00a0Artistes sous l’objectif\u00a0\u00bb. C’est alors que les conversations sont devenues vraiment int\u00e9ressantes. J’ai en effet d\u00e9couvert que 80% des artistes pakistanais avaient une histoire avec l’Inde, \u00e0 travers leurs parents ou grands-parents. C’\u00e9tait la m\u00eame histoire que celle de mes parents : la nostalgie de l’<\/em>autre<\/em> pays, leur pays d’origine. C’est ainsi qu’est n\u00e9 mon projet \u00ab\u00a0Carte Postale de la maison\u00a0\u00bb. <\/p>\n
\n\t\n\t\t $\""47$ <\/a>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\n\t\t \t\"47 Postcards from home\", installation de Manisha Gera Baswani, expos\u00e9e \u00e0 l'India Art Fair de New Delhi du 30 janvier au 2 f\u00e9vrier 2019. (Cr\u00e9dit : Michel Testard)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n
Quel a \u00e9t\u00e9 votre parcours artistique ?<\/strong> <\/p>\n
M.G.B. :<\/strong> Mes parents sont arriv\u00e9s du Pakistan en r\u00e9fugi\u00e9s de la Partition, ils n’avaient rien. Leur principale pr\u00e9occupation a \u00e9t\u00e9 de trouver du travail, un toit pour nous abriter. Ils n’avaient ni le temps ni l’\u00e9ducation pour se pr\u00e9occuper de culture et d’art. Pourtant, quand j’\u00e9tais petite fille, je cherchais toujours \u00e0 attraper un bout de papier pour griffonner ou colorier quelque chose. Ma m\u00e8re a compris cela : elle a eu la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 de ne pas me dire \u00ab\u00a0non\u00a0\u00bb, elle m\u2019a m\u00eame encourag\u00e9e. Plus tard, j’ai pu faire mes \u00e9tudes d’art \u00e0 l’universit\u00e9 Jama Millia Islamia \u00e0 Delhi. C’est l\u00e0 que j’ai appris la peinture avec mon ma\u00eetre A. Ramachandran<\/a>, un grand artiste indien qui est toujours mon guru. Et voil\u00e0 pr\u00e8s de trente ans que je suis peintre.<\/em> <\/p>\n
J’ai obtenu aussi une licence en Fran\u00e7ais. J’ai eu la chance d’avoir une bourse d’un an offerte par le gouvernement fran\u00e7ais. C’\u00e9tait une bourse dite de voyage. Je suis arriv\u00e9e en France et pouvais faire ce que je voulais, sans devoir m’inscrire quelque part. J’en ai profit\u00e9 pour faire un tour d’Europe, en faisant de Port Royal ma base ! A mon retour \u00e0 Delhi, j’ai commenc\u00e9 par travailler au Centre Indira Gandhi pour les Arts, comme artiste graphiste, sur Geeta Govinda, un po\u00e8me sanscrit du XIII\u00e8me si\u00e8cle. C’est un po\u00e8me c\u00e9l\u00e8bre qui a \u00e9t\u00e9 repris partout en Inde, en litt\u00e9rature, au th\u00e9\u00e2tre ou dans les miniatures indiennes. J’ai beaucoup aim\u00e9 ce projet parce qu’il m’a permis de rencontrer un grand nombre de personnes, des historiens, des \u00e9rudits, des po\u00e8tes, des peintres. Depuis, mon inspiration artistique a toujours \u00e9t\u00e9 ancr\u00e9e dans la culture indienne. Et puis mes parents m’ont trouv\u00e9 un atelier et j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler la peinture. <\/em> <\/p>\n
La photographie est venue plus tard, quand j’ai voulu documenter le travail de mon ma\u00eetre A. Ramachandran. Il me manquait apr\u00e8s la fin de mes \u00e9tudes. Je voulais garder un contact avec lui, revoir et m’inspirer de son travail. J’ai ainsi constitu\u00e9 sur A. Ramachandran une documentation importante, qui pourrait faire un jour un livre, voire un film documentaire. C’est de l\u00e0 que je suis partie photographier d’autres artistes dans leur atelier. J’allais partout avec une cam\u00e9ra, un appareil photo et un dictaphone. C’est ainsi que mon premier projet \u00ab\u00a0Artistes dans l\u2019objectif\u00a0\u00bb est n\u00e9.<\/em><\/p>\n
Comment s’est concr\u00e9tis\u00e9 le projet \u00ab\u00a0Cartes Postales de la maison\u00a0\u00bb ?<\/strong><\/p>\n
M.G.B. :<\/strong> Quand je suis revenue du Pakistan avec les t\u00e9moignages de tant d’artistes sur leur nostalgie de l’Inde, je ne savais pas quels artistes indiens avaient une histoire sym\u00e9trique, li\u00e9e \u00e0 la Partition. Alors j’ai envoy\u00e9 des messages \u00e0 tous les artistes dont le nom \u00e9tait Penjabi ou Sindhi, c’est-\u00e0-dire venant du nord-ouest de l’Inde d’avant la Partition. Ces r\u00e9gions font maintenant partie du Pakistan. Et j’ai r\u00e9ussi \u00e0 toucher pratiquement tout le monde. Gr\u00e2ce \u00e0 la technologie, aux mails et \u00e0 WhatsApp, je n’ai pas eu besoin de visas, pas eu besoin de traverser la fronti\u00e8re ! J’ai recueilli de chaque artiste une histoire, \u00e9crite par lui-m\u00eame ou par un membre de la famille pour les plus vieux, ou un message vocal pour certains. Tous m’ont envoy\u00e9 quelque chose ! Mon installation \u00ab\u00a0Cartes Postales de la Maison\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e pour la premi\u00e8re fois \u00e0 la Biennale de Lahore. Elle est maintenant \u00e0 la Biennale de Kochi et aussi ici \u00e0 l’IAF. L’installation comprend 47 sacs remplis de grains de riz, symboles des plaines fertiles du Penjab et du Sindh. En haut de chaque sac, j’ai plac\u00e9 des paquets de cartes postales \u2013 n fois 47 cartes. Chaque visiteur peut d\u00e9ambuler autour des sacs, s’arr\u00eater, prendre une carte postale, regarder la photo de l’artiste dans son atelier et lire la petite histoire qui est au dos. Puis passer \u00e0 un autre sac et se promener ainsi. Les ateliers se trouvent \u00e0 Lahore, Karachi, Delhi, ou encore Calcutta, Bombay et parfois New York ou Londres. Les petites histoires sont authentiques, souvent surprenantes, parfois dr\u00f4les, toujours pleines d’\u00e9motion. Chacun peut emporter avec soi les cartes qu’il souhaite emporter en souvenir.<\/em> <\/p>\n
\n\t\n\t\t $\"Sheila$ <\/a>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\n\t\t \tSheila Makhijani lors d'une exposition en solo \u00e0 la Talwar Gallery \u00e0 New Delhi en 2013. Cr\u00e9dit : Michel Testard)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n
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\n\t\t $\"L'histoire$ <\/a>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\n\t\t \tL'histoire du grand-p\u00e8re de Sheila Makhijani. Pi\u00e8ce de l'installation \"Carte postale \u00e0 la maison\" de Manisha Gera Baswani, expos\u00e9e \u00e0 l'India Art Fair de New Delhi du 30 janvier au 2 f\u00e9vrier 2019. (Cr\u00e9dit : Michel Testard)\t\t<\/figcaption>\n\t<\/figure>\n<\/div>\n\n
Les propos de Manisha font penser \u00e0 une tribune de Pankaj Mishra, publi\u00e9e dans le New York Times du 19 janvier – \u00ab\u00a0The Malign Incompetence of the British Ruling Class\u00a0\u00bb<\/a>, dans lequel il fait un parall\u00e8le que seul un Indien vivant \u00e0 Londres peut oser entre le Brexit et la Partition. \u00ab\u00a0Avec le Brexit,<\/em> d\u00e9clare Mishra, la bande de copains \u00e9litistes et incomp\u00e9tents qui a toujours dirig\u00e9 la Grande-Bretagne et a notamment \u00e9lev\u00e9 des murs de l\u2019Inde \u00e0 l\u2019Irlande \u2026 est en train de go\u00fbter \u00e0 son propre rem\u00e8de. Il y a soixante-dix ans, la classe dirigeante Britannique abandonnait brutalement le sous- continent Indien, cr\u00e9ant en six semaines des fronti\u00e8res artificielles et d\u00e9clenchant une trag\u00e9die d’un million de morts et plusieurs guerres successives. Aujourd’hui, la m\u00eame bande \u00e9litiste a plong\u00e9 la Grande-Bretagne dans un fiasco similaire, fiasco dont les cons\u00e9quences pourraient aller jusqu’\u00e0 une dislocation du Royaume-Uni.\u00a0\u00bb<\/em> <\/p>\n
Avec son installation, Manisha Gera Baswani rappelle les cons\u00e9quences tragiques de la Partition. Elle montre aussi que l’art transcende les fronti\u00e8res et rapproche des communaut\u00e9s qui ne sont pas – contrairement aux slogans politiques \u2013 ennemies.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Quel avenir pour l’IAF ?<\/h2>\n<\/div>\n
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\n\t\tPlus de 100 000 visiteurs, des galeristes, des artistes heureux… Tous les clignotants de l’India Art Fair ne sont-ils pas au vert ? Rien n’est moins s\u00fbr. Car en d\u00e9pit du succ\u00e8s commercial de la Fair,<\/em> des nuages s’accumulent sur les actionnaires de l’IAF, qui est, comme le souligne sa directrice Jagdip Jagpal, \u00ab\u00a0une foire, pas une biennale, donc un business\u00a0\u00bb.<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t
\n\t\tNiha Kirpal, cr\u00e9atrice de la foire en 2008, avait une premi\u00e8re fois ouvert son capital en 2011 \u00e0 deux partenaires strat\u00e9giques, Sandy Angus d’Angus Montgomery Art et William Ramsey, investisseurs et managers des foires de Hong Kong, Ta\u00efwan et Shanghai. En Septembre 2016, le groupe suisse MCH \u2013 la holding de la foire de B\u00e2le – prenait 60,3% de l’India Art Fair, tandis qu’Angus Montgomery conservait 29,7% et la fondatrice Neha Kirpal 10%. MCH d\u00e9clarait alors que \u00ab\u00a0l’Inde \u00e9tait une r\u00e9gion cible en Asie, que le sous-continent indien devenait un v\u00e9ritable \u00e9cosyst\u00e8me artistique en pleine croissance avec l’IAF, la biennale de Kochi et le Dakha Art Summit\u00a0\u00bb.<\/em>\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tCoup de th\u00e9\u00e2tre ! A peine deux ans plus tard, MCH dont le PDG a chang\u00e9 durant l’\u00e9t\u00e9 2018, d\u00e9cide de mettre en vente sa participation de 60,3% dans l’IAF ! Cette d\u00e9cision s’accompagne de retraits similaires des foires de Dusseldorf et Singapour. Pourquoi ce revirement surprenant ?\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tLe nouveau PDG de MCH Frank Lasry explique : \u00ab\u00a0Ce n’est pas d\u00fb \u00e0 l’IAF qui marche bien. Mais \u00e0 notre choix de ne pas poursuivre le d\u00e9veloppement d’un portefeuille de foires r\u00e9gionales, en raison de notre d\u00e9marche de restructuration et de priorisation de nos investissements.\u00a0\u00bb<\/em> D’ici l’arriv\u00e9e d’un actionnaire convenable, MCH d\u00e9clare qu’il continuera \u00e0 soutenir l’IAF… Dans ces circonstances, la foire saura-t-elle garder sa position de choix dans le sous-continent ? Plus g\u00e9n\u00e9ralement, le march\u00e9 indien de l’art contemporain est-il reparti dans un nouveau cycle en dents de scie ?\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tDossier r\u00e9alis\u00e9 par Michel Testard<\/strong>\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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A propos de l'auteur<\/h5>\n\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t \n\t\t\t\t\t\t\tMichel Testard\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tAncien consultant international, dipl\u00f4m\u00e9 de l'\u00c9cole des Ponts et Chauss\u00e9es et de l'INSEAD, sp\u00e9cialiste de l'Inde, Michel Testard est aujourd'hui peintre et essayiste. Il expose \u00e0 New Delhi aupr\u00e8s de la galerie Nvya<\/a>. Le suivre sur Instagram<\/a> et voir son site<\/a>. Son mail : micheltestard@wanadoo.fr<\/a>.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n
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$\"L'India$ <\/span>Culture<\/span>
India Art Fair (1\/2) : le choix des galeries indiennes, des \"ma\u00eetres modernes\" aux artistes contemporains<\/h4><\/span><\/a><\/li>
$\"Le$ <\/span>Economie<\/span>
\u00c9lections en Inde : le maintien de Modi menac\u00e9 par la crise de l'emploi<\/h4><\/span><\/a><\/li>\t\t\t<\/ul>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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75 galeries et plus de 1000 \u0153uvres, dont 70% r\u00e9alis\u00e9es par des artistes indiens. C’est l’une des foires les plus visit\u00e9es en Inde. Du 30 janvier au 2 f\u00e9vrier derniers, New Delhi a accueilli la 11\u00e8me India Art Fair. 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