\n\t\tC\u2019est comme la fin d\u2019une anomalie historique. Hong Kong, centre de production du cin\u00e9ma chinois dans les ann\u00e9es 1980, revient peu \u00e0 peu \u00e0 son statut d\u2019avant la guerre contre le Japon, o\u00f9 Shanghai \u00e9tait la Hollywood de la Chine. Aujourd\u2019hui, comment les films typiquement hongkongais peuvent-ils peser face \u00e0 la nouvelle \u00ab\u00a0Chinawood\u00a0\u00bb ? Comment survivre avec la censure de P\u00e9kin ?
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\n\t\tBruce Lee, Jackie Chan, John Woo, Tsui Hark, Ringo Lam, Wong Kar Wai, Johnnie To\u2026 Autant de noms qui ont permis au cin\u00e9ma de Hong Kong de faire son trou dans le paysage cin\u00e9matographique mondial. A son plus haut, durant un \u00e2ge d\u2019or qui dura du milieu des ann\u00e9es 1980 jusqu\u2019au milieu des ann\u00e9es 1990, Hong Kong \u00e9tait le troisi\u00e8me producteur de films au monde, derri\u00e8re l\u2019Inde et Hollywood, et le symbole du cin\u00e9ma chinois triomphant, devant la Chine continentale et Ta\u00efwan. Pas mal pour une ville d\u2019alors \u00e0 peine plus de 5 millions d\u2019habitants !\n

Cette brillante r\u00e9ussite fut le r\u00e9sultat d\u2019un long processus o\u00f9 les \u00e9v\u00e9nements politiques agitant les territoires voisins eurent autant d\u2019importance que le talent individuel des diff\u00e9rents membres de l\u2019industrie. Car pendant longtemps, le centre de production du cin\u00e9ma chinois n\u2019\u00e9tait pas Hong Kong mais Shanghai. Compar\u00e9 au \u00ab\u00a0Paris de l\u2019Orient\u00a0\u00bb (surnom de Shanghai), le \u00ab\u00a0port parfum\u00e9\u00a0\u00bb (signification de Hong Kong en chinois) n\u2019\u00e9tait qu\u2019un centre de production secondaire, r\u00e9gional, essentiellement concentr\u00e9 sur les dialectes parl\u00e9s dans le sud de la Chine et ses environs.
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D\u00e9clin de Shanghai au profit de Hong Kong<\/h2>\n<\/div>\n
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\n\t\tC\u2019est avec la guerre contre le Japon et surtout la prise du pouvoir par Mao et les siens en 1949 que la donne \u00e9volua. Le nouveau pouvoir ne tarda pas \u00e0 prendre en main l\u2019industrie cin\u00e9matographique pour la plier \u00e0 ses imp\u00e9ratifs de propagande. Une censure drastique fut mise en place et le dogme du r\u00e9alisme socialiste impos\u00e9. Si quelques cin\u00e9astes parvinrent \u00e0 signer des \u0153uvres int\u00e9ressantes dans cette configuration, les diff\u00e9rentes politiques mises en place par Mao eurent t\u00f4t fait de briser toute vell\u00e9it\u00e9s de cr\u00e9ativit\u00e9 au sein de l\u2019industrie. La production s\u2019\u00e9croula rapidement et se limita pendant des ann\u00e9es \u00e0 des \u0153uvres de propagande \u00e0 vocation purement interne.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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\n\t\tLe d\u00e9clin de Shanghai comme capitale du cin\u00e9ma chinois fit les affaires de la colonie britannique. Nombre de membres \u00e9minents de l\u2019industrie cin\u00e9matographique shangha\u00efenne trouv\u00e8rent refuge \u00e0 Hong Kong. L\u2019influx de talent combin\u00e9 \u00e0 l\u2019influx de capital ne tard\u00e8rent pas \u00e0 porter leurs fruits. Hong Kong devint ainsi LE centre de production des films chinois. Les \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es dans la colonie permettaient de divertir le public local mais alimentait aussi les nombreuses diasporas chinoises de la r\u00e9gion, tout particuli\u00e8rement en Malaisie et \u00e0 Singapour. Taiwan devint \u00e9galement un grand consommateur de films en provenance de Hong Kong.\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/h2>\n<\/div>\n
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L\u2019ambition d\u2019entrepreneurs passionn\u00e9s comme Run Run Shaw, co-fondateur de la Shaw Brothers, ou Raymond Chow, cr\u00e9ateur de la Golden Harvest, et l\u2019\u00e9closion de talents \u00e0 la stature internationale comme Bruce Lee ou Jackie Chan, permirent au cin\u00e9ma de la ville d\u2019imposer sa marque \u00e0 travers le monde, ouvrant encore d\u2019autres d\u00e9bouch\u00e9s \u00e0 sa production. Le pic de son influence fut atteint \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1980.<\/p>\n
\u00ab\u00a0C\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e2ge d\u2019or !<\/em> se souvient le r\u00e9alisateur Godfrey Ho. Vous pouviez vendre les films en avance, tout ce que vous aviez besoin d\u2019avoir, c\u2019\u00e9tait des acteurs connus et un semblant d\u2019intrigue. On vendait \u00e0 Ta\u00efwan, aux Philippines et \u00e0 d\u2019autres pays, et ainsi on r\u00e9unissait l\u2019argent n\u00e9cessaire pour produire le film. Cela marchait comme \u00e7a aussi bien pour les gros studios comme la Win\u2019s ou les petites compagnies comme la mienne.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n
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\n\t\t \u00ab\u00a0A cette \u00e9poque, l\u2019argent coulait \u00e0 flot.\u00a0\u00bb<\/em>\t<\/blockquote>\n<\/div>\n
A (re-)voir, la bande-annonce du Syndicat du crime de John Woo :<\/strong>
\n<\/iframe><\/p>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Fin de la machine \u00e0 succ\u00e8s<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tTout change \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1990. Au cours de cette p\u00e9riode, la belle machine \u00e0 succ\u00e8s s\u2019enraye : le box-office s\u2019effondre, le nombre de productions suit et c\u2019est le cin\u00e9ma hollywoodien qui tire les marrons du feu. D\u00e8s lors, leurs blockbusters d\u00e9passent r\u00e9guli\u00e8rement les films locaux qui se mettent \u00e0 les singer laborieusement dans l\u2019espoir de retrouver les faveurs du public.<br \/>\nLes raisons de ce d\u00e9clin sont multiples. Le piratage g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9, le d\u00e9part de certaines des forces les plus vives de l\u2019industrie vers Hollywood \u00e0 l\u2019aube de la r\u00e9trocession de Hong Kong \u00e0 la Chine, la difficult\u00e9 de certains cin\u00e9astes \u00e0 se renouveler ou encore la crise financi\u00e8re asiatique, contribuent tous \u00e0 leur mani\u00e8re \u00e0 la d\u00e9saffection des salles obscures projetant des films locaux.<br \/>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>A la \u00ab\u00a0d\u00e9couverte\u00a0\u00bb de la Chine populaire<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tPour contrer ce marasme, l\u2019industrie se tourne vers la m\u00e8re patrie r\u00e9int\u00e9gr\u00e9e en 1997. Avec un march\u00e9 de plusieurs centaines de millions de spectateurs, cette orientation \u00e9tait on ne peut plus logique. Les premiers jalons avaient d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 pos\u00e9s lors de l\u2019\u00e2ge d\u2019or, durant les ann\u00e9es 1980, gr\u00e2ce \u00e0 la mise en place de coproductions entre Hong Kong et la Chine continentale. La man\u0153uvre devait alors moins \u00e0 la volont\u00e9 de conqu\u00e9rir un march\u00e9 chinois extr\u00eamement limit\u00e9 qu\u2019\u00e0 profiter des nombreuses ressources en personnel et paysages qu\u2019offrait un tournage dans le pays.\n<p><em>\u00ab\u00a0C\u2019\u00e9tait vraiment difficile,<\/em> t\u00e9moigne la productrice Jessinta Liu, \u00e0 la t\u00eate d\u2019un des premiers films qui tenta l\u2019exp\u00e9rience. <em>Nous d\u00e9couvrions la Chine pour la premi\u00e8re fois et les gens sur place \u00e9taient des extra-terrestres pour nous. Les conditions de vie, de travail, m\u00eame le climat ou la nourriture \u00e9taient des d\u00e9couvertes de tous les jours. Mais, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de \u00e7a, vous n\u2019aviez qu\u2019\u00e0 payer 100 dollars pour que l\u2019arm\u00e9e envoie 100 personnes vous aider !\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n<p><strong>A voir, la bande-annonce du film A Terra Cotta Warrior, un exemple de coproduction entre la Chine continentale et Hong Kong durant les ann\u00e9es 1980 :<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/h7X5M16eABQ\" width=\"100%\" height=\"350\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Coproductions vitales<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tVingt ans apr\u00e8s ces premiers efforts, le d\u00e9clin des productions de Hong Kong dans leurs march\u00e9s traditionnels et le d\u00e9veloppement \u00e9conomique de la Chine populaire chang\u00e8rent compl\u00e8tement la dynamique des coproductions. Elles devinrent cruciales pour la survie de l\u2019industrie en tant qu\u2019instruments de conqu\u00eate d\u2019un march\u00e9 \u00e9norme. Les gains ainsi engendr\u00e9s \u00e9tant amen\u00e9s \u00e0 revigorer l\u2019industrie purement locale.\n<p>Et, \u00e0 premi\u00e8re vue, la d\u00e9marche semble avoir port\u00e9 ses fruits. Car depuis 1997, le nombre de coproductions avec des r\u00e9alisateurs et acteurs Hongkongais en t\u00eate d\u2019affiche, les <em>Detective Dee<\/em> et autres <em>Seigneurs de la Guerre <\/em>pour ne citer qu\u2019elles, n\u2019a cess\u00e9 d\u2019augmenter et elles dominent r\u00e9guli\u00e8rement le box-office Chinois. Dans le m\u00eame temps, en 2003, fut sign\u00e9 le <em>Closer Economic Partnership Agreement<\/em> (CEPA), permettant aux films de la zone \u00e9conomique sp\u00e9ciale d\u2019\u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme des productions chinoises locales et ainsi de ne pas souffrir des quotas fix\u00e9s pour les films \u00e9trangers. Les portes du march\u00e9 chinois \u00e9taient d\u00e9sormais grandes ouvertes.<\/p>\n<p><strong>A voir, la bande annonce des Seigneurs de la Guerre :<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NOr8Dj1PxJg\" width=\"100%\" height=\"350\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Pacte avec le diable<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\tCependant, une analyse plus en d\u00e9tail r\u00e9v\u00e8le une situation beaucoup moins idyllique pour l\u2019industrie cin\u00e9matographique de l\u2019ancienne colonie britannique. Car le syst\u00e8me de coproduction a vite pris des allures de pacte avec le diable. La censure, le besoin de s\u2019adapter aux go\u00fbts du public chinois et le fait que l\u2019essentiel des financements viennent de la R\u00e9publique populaire\u2026 Autant de facteurs qui ont contribu\u00e9 \u00e0 limiter drastiquement la libert\u00e9 artistique des r\u00e9alisateurs et sc\u00e9naristes, et la qualit\u00e9 finale des films ainsi produits. Pour mieux s\u2019adapter \u00e0 cette nouvelle r\u00e9alit\u00e9, certaines personnalit\u00e9s majeures de l\u2019industrie hongkongaise, tels que Tsui Hark ou Jackie Chan, ont m\u00eame fini par s\u2019installer d\u00e9finitivement \u00e0 P\u00e9kin. La capitale de la R\u00e9publique populaire devient ainsi, lentement mais s\u00fbrement, le nouveau centre de gravit\u00e9 du cin\u00e9ma chinois au d\u00e9triment du \u00ab\u00a0port parfum\u00e9\u00a0\u00bb, dont l\u2019influence dans ces collaborations ne cesse de se diluer.\n<p>De m\u00eame, le libre acc\u00e8s th\u00e9orique au march\u00e9 chinois s\u2019est vu dans la pratique s\u00e9v\u00e8rement limit\u00e9 par la censure \u00e9tatique. Entretenant des crit\u00e8res volontairement flous, l\u2019organisme a ainsi ferm\u00e9 les portes du march\u00e9 chinois \u00e0 des genres entiers qui ont fait la renomm\u00e9e du cin\u00e9ma de Hong Kong. Pas de films fantastiques ou d\u2019\u0153uvres consacr\u00e9es aux triades autoris\u00e9s dans les cin\u00e9mas du pays, par exemple. M\u00eame des com\u00e9dies peuvent se retrouver \u00e0 lutter pour obtenir le visa des autorit\u00e9s, comme put l\u2019exp\u00e9rimenter le r\u00e9alisateur Clifton Ko.<\/p>\n<p><em>\u00ab\u00a0Il m\u2019a fallu 3 ans pour avoir l\u2019accord de la censure et que Funny Business soit diffus\u00e9 en Chine<\/em>, se souvient le cin\u00e9aste. <em>Le film \u00e9tait une bonne com\u00e9die mais je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 devoir effectuer plus de 38 coupes. De 105 minutes, le film est pass\u00e9 85, et ce alors m\u00eame qu\u2019ils avait approuv\u00e9 le script avant le tournage. Tout \u00e7a parce que le personnage de Michael Hui \u00e9tait un fermier et qu\u2019ils consid\u00e9raient la mani\u00e8re dont il \u00e9tait d\u00e9crit comme un sujet sensible.\u00a0\u00bb<\/em><br \/>\n\t<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<h2>Industrie \u00e0 deux vitesses<\/h2>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" itemprop=\"articleBody\">\n\t\t\n<p>Ce contexte particulier a cr\u00e9\u00e9 une industrie hongkongaise \u00e0 deux vitesses. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, on trouve des coproductions aux budgets \u00e9normes, aux histoires souvent situ\u00e9es dans le pass\u00e9, toutes enti\u00e8res concentr\u00e9es sur la satisfaction du public chinois et que les spectateurs de l\u2019ancienne colonie ignorent compl\u00e8tement. De l\u2019autre, des films \u00e0 petits budgets, com\u00e9dies, polars urbains et autres films d\u2019horreur, riches de r\u00e9f\u00e9rences locales mais qui peinent \u00e0 se vendre hors de la ville. Entre les deux, le n\u00e9ant. Et les b\u00e9n\u00e9fices d\u00e9gag\u00e9s par l\u2019un ne profitent pas \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n<p><strong>A voir, la bande-annonce du film The Way We Dance, un production locale, succ\u00e8s surprise de 2013 :<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/frNiPHgO-Us\" width=\"100%\" height=\"350\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, la situation a un peu \u00e9volu\u00e9. La censure chinoise a ainsi mis de l\u2019eau dans son vin en autorisant par exemple, sous des conditions pr\u00e9cises, le fantastique dans des films. \u00ab\u00a0The Four <em>a \u00e9t\u00e9 la premier film chinois avec des zombies<\/em>, se f\u00e9licite le r\u00e9alisateur Gordon Chan. <em>Beaucoup se plaignent que la censure chinoise est intransigeante, mais il y a toujours des moyens de la contourner. [\u2026] Et ils s\u2019am\u00e9liorent peu \u00e0 peu tant que vous restez dans les limites de la loi.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n<p>Pour autant, on peut se demander s\u2019il s\u2019agit vraiment d\u2019une bonne nouvelle pour l\u2019industrie hongkongaise dans son ensemble. Car, si la Chine continentale se montre \u00e0 m\u00eame de traiter des sujets jusqu\u2019ici rest\u00e9s, par la force des choses, la chasse gard\u00e9e des cin\u00e9astes de la ville, la comp\u00e9tition tournera fatalement au d\u00e9triment des petites productions locales. Un processus qui semble d\u2019ailleurs enclencher en mati\u00e8re de polar, un des genres les plus embl\u00e9matiques du cin\u00e9ma de Hong Kong.<\/p>\n<p><em>\u00ab\u00a0C\u2019est un des aspects les plus fascinants du cin\u00e9ma hongkongais,<\/em> conclut philosophiquement le critique et historien Sam Ho. <em>Il a pendant longtemps \u00e9t\u00e9 un simple cin\u00e9ma r\u00e9gional et est devenu par la force des choses d\u2019envergure national. Aujourd\u2019hui, il retourne \u00e0 sa configuration d\u2019origine.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n<div class=\"container\">\n\t<blockquote>\n\t\t<em>\u00ab\u00a0La seule question qui reste en suspens, c\u2019est de savoir si la nouvelle capitale du cin\u00e9ma Chinois sera Shanghai ou P\u00e9kin.\u00a0\u00bb<\/em>\t<\/blockquote>\n<\/div>\n<p><strong>Arnaud Lanuque \u00e0 Hong Kong<\/strong><br \/>\n\t<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"text\" style=\"background:#d9463d; padding:20px 20px 30px 20px; text-align:center; border-radius:8px;\">\n\t\t<h3 style=\"color:#fff; font-weight:700;\">Soutenez-nous !<\/h3>\n\t\t<p style=\"color:#fff; font-size:0.8em; line-height:1.5em; margin-bottom:30px;\">Asialyst est con\u00e7u par une \u00e9quipe compos\u00e9e \u00e0 100 % de b\u00e9n\u00e9voles et gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau de contributeurs en Asie ou ailleurs, journalistes, experts, universitaires, consultants ou anciens diplomates... Notre seul but : partager la connaissance de l'Asie au plus large public.<\/p>\n\t\t<a href=\"https:\/\/www.helloasso.com\/associations\/les-amis-d-asialyst\/formulaires\/1\" target=\"_blank\" style=\"display:inline; background:#fff; padding:10px 25px; font-weight:700; border-radius:4px; color:#000; font-size:0.9em;\">Faire un don<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"tags\">\n\t\t<h5>Tags de l'article<\/h5>\n\t\t<ul><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/abonnes\/\" rel=\"tag\">Abonn\u00e9s<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/asie-du-nord-est\/\" rel=\"tag\">Asie du Nord-Est<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/chine\/\" rel=\"tag\">Chine<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/cinema\/\" rel=\"tag\">Cin\u00e9ma<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/hong-kong\/\" rel=\"tag\">Hong Kong<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/tag\/temps-forts\/\" rel=\"tag\">temps forts<\/a><\/li><\/ul><ul>\t<\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\t\t<div class=\"social-sharing ss-social-sharing\">\r\n\t\t\t\t <a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-facebook\" href=\"http:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2015%2F07%2F04%2Fcinema-de-hong-kong-strategie-de-la-survie%2F\" target=\"_blank\">Share on Facebook<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-twitter\" href=\"http:\/\/twitter.com\/intent\/tweet\/?text=Cin%C3%A9ma+de+Hong+Kong+%3A+strat%C3%A9gie+de+la+survie&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2015%2F07%2F04%2Fcinema-de-hong-kong-strategie-de-la-survie%2F&via=asialyst\" target=\"_blank\">Share on Twitter<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-linkedin\" href=\"http:\/\/www.linkedin.com\/shareArticle?mini=true&url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2015%2F07%2F04%2Fcinema-de-hong-kong-strategie-de-la-survie%2F&title=Cin%C3%A9ma+de+Hong+Kong+%3A+strat%C3%A9gie+de+la+survie\" target=\"_blank\">Share on Linkedin<\/a><a onclick=\"return ss_plugin_loadpopup_js(this);\" rel=\"external nofollow\" class=\"ss-button-pinterest\" href=\"http:\/\/pinterest.com\/pin\/create\/button\/?url=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2F2015%2F07%2F04%2Fcinema-de-hong-kong-strategie-de-la-survie%2F&media=https%3A%2F%2Fasialyst.com%2Ffr%2Fwp-content%2Fuploads%2F2015%2F07%2FHONG-CINEMA-JACKIE-CHAN-300x200.jpg&description=Cin%C3%A9ma+de+Hong+Kong+%3A+strat%C3%A9gie+de+la+survie\" target=\"_blank\">Share on Pinterest<\/a>\t \t <\/div>\r\n\t \n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"auteurs-a-propos\">\n\t\t<h5>A propos de l'auteur<\/h5>\n\t\t\t\t\t<div class=\"author\">\n\t\t\t\t<img data-del=\"avatar\" src='https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/Photo-Arnaud-Lanuque-150x150.jpg' class='avatar pp-user-avatar avatar-150wp-user-avatar wp-user-avatar-150 photo ' height='150' width='150'\/>\t\t\t\t<div class=\"infos\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"name\">\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/auteur\/arnaud-lanuque\/\">\n\t\t\t\t\t\t\tArnaud Lanuque\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<div class=\"description\">\n\t\t\t\t\t\tInstall\u00e9 \u00e0 Hong Kong depuis trois ans, Arnaud Lanuque est sp\u00e9cialiste du cin\u00e9ma hongkongais et le correspondant local de la revue \"L'Ecran fantastique\". Il est aussi le gestionnaire du Service de coop\u00e9ration et d'action culturelle au Consulat de France \u00e0 Hong Kong.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"block3news\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"recommand\">\n\t\t\t<h5>On vous recommande<\/h5>\t\t\t<ul class=\"row\">\n\t\t\t\t<li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2015\/06\/26\/a-propos-de-the-look-of-silence-de-j-oppenheimer\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"400\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/OPPENHEIMER-LOOK-SILENCE-1024x682-600x400.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Le r\u00e9alisateur am\u00e9ricain Joshua Lincoln Oppenheimer (\u00e0 gauche) et Adi Rukun \u00e0 la projection de leur documentaire, The Look of Silence, pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition du 71\u00e8me Festival du Film de Venise au Lido de Venise, le 28 ao\u00fbt 2014. (AFP PHOTO \/ GABRIEL BOUYS)\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/OPPENHEIMER-LOOK-SILENCE-1024x682-600x400.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/OPPENHEIMER-LOOK-SILENCE-1024x682-300x200.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/OPPENHEIMER-LOOK-SILENCE-1024x682.jpg 870w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>A propos de <i>The Look of Silence<\/i> de J. Oppenheimer<\/h4><\/span><\/a><\/li><li class=\"col-md-6 col-sm-12 col-xs-12 news\"><a href=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/2015\/06\/11\/rithy-panh-regard-subtil-sur-la-colonisation\/\"><span class=\"photo\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"400\" src=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/9-600x400.jpg\" class=\"img-responsive wp-post-image\" alt=\"Image du film La France est notre patrie\" srcset=\"https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/9-600x400.jpg 600w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/9-300x200.jpg 300w, https:\/\/asialyst.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/9-900x600.jpg 900w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/span><span class=\"info\"><span class=\"metadata category category-\">Culture<\/span><h4>Rithy Panh : Regard subtil sur la colonisation<\/h4><\/span><\/a><\/li>\t\t\t<\/ul>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"container\">\n\t<div class=\"comments\">\n\t\t\t<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Loin de l\u2019\u00e2ge d\u2019or des ann\u00e9es 1980, l\u2019ancienne colonie britannique lutte pour maintenir l\u2019aura de sa production au sein de la Chine.<\/p>\n","protected":false},"author":118,"featured_media":2629,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[613,23,22,255,51,193],"class_list":["post-2624","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-abonnes","tag-asie-du-nord-est","tag-chine","tag-cinema","tag-hong-kong","tag-temps-forts"],"yoast_head":"\n<title>Cin\u00e9ma de Hong Kong : strat\u00e9gie de la survie - 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